戏谑的叙事与荒诞的画面--论“戏仿”在具象绘画中的应用
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 一、绪论 | 第6-8页 |
| 1、文献综述 | 第6-7页 |
| 2、本文的研究重点、目的、结构 | 第7-8页 |
| 二、“戏仿”的文学理论、概念界定及一般方法 | 第8-16页 |
| 1、戏仿的文学理论 | 第8-9页 |
| 2、“戏仿”的概念及界定 | 第9-11页 |
| 1）戏仿与恶搞 | 第10页 |
| 2）戏仿与讽刺 | 第10-11页 |
| 3、“戏仿”对作品主题处理的一般过程 | 第11-16页 |
| 1）原文本的筛选 | 第12页 |
| 2）戏仿对象的解构 | 第12-13页 |
| 3）戏仿对象的重构 | 第13-15页 |
| 4）对象作为象征符号的戏剧冲突 | 第15-16页 |
| 三、“戏仿”形式的油画创作 | 第16-27页 |
| 1、创作思路的来源 | 第16页 |
| 2、选择“戏仿”母题 | 第16-18页 |
| 1）可辨识度 | 第16-17页 |
| 2）可操作性 | 第17页 |
| 3）类似的主题 | 第17-18页 |
| 3、象征图像的筛选 | 第18-21页 |
| 1）艺术表达的对象——理念 | 第19-20页 |
| 2）绘画的叙述方式——直观 | 第20-21页 |
| 3）戏仿作品中的互文与超文 | 第21页 |
| 4、画面解构与重构 | 第21-23页 |
| 1） 反英雄的形象 | 第22页 |
| 2） 由置换产生冲突 | 第22-23页 |
| 5、作品的主题阐释 | 第23-27页 |
| 1）《酒神的盛宴》（见附录图 1） | 第23-24页 |
| 2）《女仆的现代厨房》（见附录图 2） | 第24页 |
| 3）《偏执狂的早晨》（见附录图 3） | 第24-25页 |
| 4）《维纳斯的橱窗》（见附录图 4） | 第25页 |
| 5）《征服者的废墟》（见附录图 5） | 第25页 |
| 6）《技术宅的迷狂》（见附录图 6） | 第25-27页 |
| 四、叙事与画面 | 第27-31页 |
| 1、由创作实践引发的问题 | 第27页 |
| 2、形式与主题 | 第27-31页 |
| 五、“戏仿”在后现代视觉文化中的意义 | 第31-36页 |
| 1、经典的致敬与超越 | 第31-32页 |
| 1） 致敬 | 第31-32页 |
| 2） 超越 | 第32页 |
| 2、后现代特质 | 第32-35页 |
| 1） 拒绝深度 | 第33-34页 |
| 2） 碎片化 | 第34-35页 |
| 3、文化话语权的争夺 | 第35-36页 |
| 六、结论 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 附录 | 第40-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
