论宋元时期山水画的写生观念
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 山水画写生概述 | 第10-16页 |
| 一、传统山水画写生概念 | 第10-11页 |
| 二、五代两宋时期山水画的写生观 | 第11-15页 |
| 三、元时期山水画的写生观 | 第15-16页 |
| 第二章 山水画写生与创作相结合的表现 | 第16-37页 |
| 一、两宋时期山水画代表画家的写生与创作 | 第16-21页 |
| (一)范宽的写生观 | 第17-18页 |
| (二)李成的写生观 | 第18-19页 |
| (三)郭熙的写生观 | 第19-21页 |
| 二、元时期山水画代表画家的写生与创作 | 第21-37页 |
| (一)赵孟頫的写生观 | 第23-26页 |
| (二)吴镇的写生观 | 第26-29页 |
| (三)王蒙的写生观 | 第29-34页 |
| (四)黄公望的写生观 | 第34-37页 |
| 第三章 实景对比皴法与写生的关系 | 第37-50页 |
| 一、皴法形成与写生之间的关系 | 第37-39页 |
| (一)皴法的概念 | 第37页 |
| (二)山水画是在“师造化”的基础上创作的 | 第37-39页 |
| 二、古代绘画是对当时地质特征最好的描述 | 第39-40页 |
| 三、岩石土地的差异决定了皴法的异同 | 第40-50页 |
| (一)岩浆岩 | 第41-45页 |
| (二)沉积岩 | 第45-48页 |
| (三)变质岩 | 第48-50页 |
| 第四章 近现代山水画中传统皴法的延续和改造 | 第50-55页 |
| 一、近现代山水画家的写生皴法演变 | 第50-51页 |
| 二、近现代的写生观念 | 第51-53页 |
| 三、写生观在中国近现代的发展与衍变 | 第53-55页 |
| 结论 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 个人简历 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
