| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 0.1 选题意义 | 第10-11页 |
| 0.2 研究现状 | 第11-13页 |
| 0.2.1 国外研究概况 | 第11-12页 |
| 0.2.2 国内研究概述 | 第12-13页 |
| 1 笑的发生原理 | 第13-17页 |
| 1.1 不一致理论 | 第13-14页 |
| 1.2 优越理论 | 第14页 |
| 1.3 解脱理论 | 第14-15页 |
| 1.4 与狂欢式笑的比较 | 第15-17页 |
| 2 喜剧语言研究—我愿知道你的含义，捉摸你的深奥的言语 | 第17-34页 |
| 2.1 喜剧语言概说 | 第17-21页 |
| 2.1.1 传统喜剧语言理论的再现 | 第17-19页 |
| 2.1.2 赫金广场语言的适用性 | 第19-20页 |
| 2.1.3 喜剧语言的艺术特征 | 第20-21页 |
| 2.2 喜剧语言擅于营构广场话语氛围 | 第21-25页 |
| 2.2.1 “不拘形迹” | 第22-23页 |
| 2.2.2 “巴黎的吆喝” | 第23-24页 |
| 2.2.3 赞美与辱骂的统一体 | 第24-25页 |
| 2.3 喜剧语言传统营构方式 | 第25-30页 |
| 2.3.1 谐音 | 第25-27页 |
| 2.3.2 反复 | 第27-28页 |
| 2.3.3 二人转式说口 | 第28-30页 |
| 2.4 喜剧小品语言的当下嬗变 | 第30-33页 |
| 2.4.1 语言的戏仿 | 第30-31页 |
| 2.4.2 语言的拼贴 | 第31-32页 |
| 2.4.3 有声语言到无声语言 | 第32-33页 |
| 小结：对传统语言的颠覆与解构 | 第33-34页 |
| 3 喜剧人物研究 | 第34-46页 |
| 3.1 喜剧人物概说 | 第34-39页 |
| 3.1.1 传统喜剧人物理论 | 第35-37页 |
| 3.1.2 喜剧人物的类型化 | 第37-38页 |
| 3.1.3 喜剧人物的美学特征 | 第38-39页 |
| 3.2 喜剧人物身份设置的传统模式 | 第39-43页 |
| 3.2.1 “草根人物”的理论依据 | 第40-41页 |
| 3.2.2 “草根人物”的具体表现 | 第41-42页 |
| 3.2.3 “草根人物”的喜剧效果 | 第42-43页 |
| 3.3 喜剧人物的艺术母体——丑角艺术 | 第43-44页 |
| 3.3.1 二人转与艺术丑角 | 第43-44页 |
| 3.3.2 丑角艺术的狂欢化特征 | 第44页 |
| 3.4 喜剧人物所处境遇的设置 | 第44-45页 |
| 3.4.1 “自作多情” | 第44页 |
| 3.4.2 “现实残酷” | 第44-45页 |
| 3.4.3 “绝望中的希望” | 第45页 |
| 小结：多元文化“较量”下的“草根人物” | 第45-46页 |
| 4 东北喜剧小品的演员与观众 | 第46-50页 |
| 4.1 喜剧表演概说 | 第46-48页 |
| 4.1.1 表演的责任 | 第46-47页 |
| 4.1.2 观众的作用 | 第47-48页 |
| 4.2 喜剧表演擅于营构方式 | 第48-49页 |
| 4.2.1 “跳进跳出” | 第48页 |
| 4.2.2 “使相” | 第48-49页 |
| 小结：观、演者之间的距离——狂欢的被操控化 | 第49-50页 |
| 5 东北喜剧文化的根基 | 第50-53页 |
| 5.1 民俗文化主体即族群特质 | 第50-51页 |
| 5.2 东北自然环境与喜剧文化生成 | 第51-53页 |
| 结语：东北喜剧文化发展反思 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第57页 |