| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 1 绪论 | 第12-17页 |
| 1.1 选题背景与意义 | 第12-13页 |
| 1.1.1 背景 | 第12-13页 |
| 1.1.2 意义 | 第13页 |
| 1.2 国内外研究现状分析 | 第13-17页 |
| 2 摄影蒙太奇的概念与起源 | 第17-23页 |
| 2.1 摄影与绘画 | 第17-19页 |
| 2.2 摄影蒙太奇的概念 | 第19-21页 |
| 2.3 摄影蒙太奇的起源 | 第21-23页 |
| 3 柏林达达与摄影蒙太奇 | 第23-38页 |
| 3.1 约翰·哈特菲尔德与摄影蒙太奇 | 第23-28页 |
| 3.1.1 约翰·哈特菲尔德与摄影蒙太奇的发明 | 第24-26页 |
| 3.1.2 充满号召力和战斗力的摄影蒙太奇 | 第26-28页 |
| 3.2 格奥尔格·格罗斯与摄影蒙太奇 | 第28-30页 |
| 3.3 汉娜·赫希与摄影蒙太奇 | 第30-35页 |
| 3.4 拉乌尔·豪斯曼与摄影蒙太奇 | 第35-38页 |
| 4 构成主义与摄影蒙太奇 | 第38-48页 |
| 4.1 亚历山大·罗德钦科与摄影蒙太奇 | 第38-43页 |
| 4.1.1 亚历山大·罗德钦科的摄影实验 | 第38-41页 |
| 4.1.2 亚历山大·罗德钦科的摄影蒙太奇 | 第41-43页 |
| 4.2 李西茨基与摄影蒙太奇 | 第43-44页 |
| 4.3 古斯塔夫·克鲁特西斯与摄影蒙太奇 | 第44-48页 |
| 5 包豪斯与摄影蒙太奇 | 第48-64页 |
| 5.1 莫霍利·纳吉的“照片雕塑”式摄影蒙太奇 | 第48-53页 |
| 5.2 玛丽安娜·布兰特与摄影蒙太奇 | 第53-58页 |
| 5.2.1 “新女性”:玛丽安娜·布兰特 | 第54-56页 |
| 5.2.2 玛丽安娜·布兰特与魏玛摄影蒙太奇 | 第56-58页 |
| 5.3 包豪斯之后的摄影蒙太奇 | 第58-61页 |
| 5.4 柏林达达、构成主义与包豪斯摄影蒙太奇的异同 | 第61-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |