高群书电影综论
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、研究价值 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-10页 |
| 三、研究内容 | 第10页 |
| 四、研究缘起及论文拟解决的问题 | 第10-11页 |
| 第一章 警匪类型片的坚守与变奏 | 第11-26页 |
| 第一节 警匪类型的人物设定 | 第11-15页 |
| 一、警察平民化 | 第12-13页 |
| 二、心存善念的匪徒 | 第13-14页 |
| 三、其他角色构成整体群像 | 第14-15页 |
| 第二节 公式化情节及其变奏 | 第15-19页 |
| 一、正义必定战胜邪恶 | 第17-18页 |
| 二、最后一分钟营救 | 第18-19页 |
| 三、道具的双重功用 | 第19页 |
| 第三节 视觉语言和言语 | 第19-26页 |
| 一、光线的情绪化表达 | 第20-22页 |
| 二、场景的隐喻性 | 第22-23页 |
| 三、色彩对比与身份暗示 | 第23-24页 |
| 四、心理视角下的悲悯情怀 | 第24-26页 |
| 第二章 纪实性的追求与表达 | 第26-35页 |
| 第一节 直面社会现实 | 第26-27页 |
| 一、真实事件的改编 | 第26-27页 |
| 二、“你”系列计划 | 第27页 |
| 第二节 以影像还原现实 | 第27-31页 |
| 一、长镜头：捕捉真实 | 第28-29页 |
| 二、自然光：还原原生态 | 第29-30页 |
| 三、手持摄影：体验“喘息”快感 | 第30-31页 |
| 第三节 去表演的表演 | 第31-35页 |
| 一、职业演员：去表演化 | 第32-33页 |
| 二、非职业演员：生活的搬演 | 第33-34页 |
| 三、大影像师的旁观视角 | 第34-35页 |
| 第三章 特殊视角下的底层叙事 | 第35-45页 |
| 第一节 关注社会小人物 | 第36-39页 |
| 一、小人物的状态：利己主义的生存之道 | 第37页 |
| 二、小人物的心态：精神境界决定所处阶层 | 第37-38页 |
| 三、小人物的抉择：无奈源于“爱” | 第38-39页 |
| 第二节 符号化的叙事空间 | 第39-42页 |
| 一、无序的空间 | 第39-40页 |
| 二、停滞的空间 | 第40页 |
| 三、逼仄的空间 | 第40-42页 |
| 第三节 镜像的间离效果 | 第42-45页 |
| 一、群众式“围观”视角 | 第42-43页 |
| 二、剧作者式“揭示”视角 | 第43页 |
| 三、观众式“全知”视角 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 附录 高群书其人 | 第46-48页 |
| 一、个人创作观形成 | 第46页 |
| 1、幼时阅读埋下理想之根 | 第46页 |
| 2、青年时港台剧打下暴力美学烙印 | 第46页 |
| 二、深入骨髓的英雄情结 | 第46-47页 |
| 三、高群书作品简介 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 攻读硕士期间取得的科研成果清单 | 第51页 |
