| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| (一) 何为“残”——从“残”的本义谈起 | 第7-8页 |
| (二) “残”之美 | 第8-9页 |
| (三) 相关概念界定 | 第9-10页 |
| (四) 研究现状与研究方法 | 第10-12页 |
| 第一章 何为物理之“残” | 第12-20页 |
| 第一节 先秦与秦汉印之“残”——论“物理之'残'” | 第12-14页 |
| 第二节 不同类别的“物理之'残'” | 第14-20页 |
| 第二章 “残”之社会性基础的建构——从“物理之'残'”走向“艺理之'残'” | 第20-39页 |
| 第一节 篆刻中对“残”的认同——论“艺理之'残'”的发生 | 第20-29页 |
| (一) 文人的介入与印材的变革为“艺理之'残'”的发生带来契机——“艺理之'残'”发生的物质性基础 | 第20-22页 |
| (二) 对“残”的认同——“艺理之'残'”的观念性基础 | 第22-29页 |
| 1、为何“残”——为“古”而“残” | 第22-27页 |
| ①“古雅”与“质朴”——追求“汉魏古意”的印学观念 | 第22-24页 |
| ②以“古貌”求“古意”——篆刻艺术实践与“艺理之'残'”的发生 | 第24-26页 |
| ③石涛之“残”与“古”为“今”用 | 第26-27页 |
| 2、如何“残”——“艺理之'残'”的创作手法与语言的形成 | 第27-29页 |
| ①“童子摇之、石章掷地”——为求“古色”的艺术行为 | 第27-28页 |
| ②“残缺字画、刻损旁边”——摹“古貌”之“残” | 第28页 |
| ③“得朽坏之理”——“残”之语言的理性发展 | 第28-29页 |
| 第二节 “艺理之'残'”的发展——对“残”的不同认识和深入挖掘 | 第29-35页 |
| (一) 由《印薮》的失真引发的对“残”的批判 | 第29-31页 |
| (二) 突破汉印审美藩篱的“艺理之'残'” | 第31-35页 |
| 1、“印中求印”的另一种诠释——突破汉印审美观的多元印章审美观下的“艺理之'残'” | 第31-32页 |
| 2、“印外求印”理念下的“艺理之'残'” | 第32-35页 |
| ①书法对于篆刻“艺理之'残'”的影响 | 第32-33页 |
| ②绘画对于篆刻“艺理之'残'”的影响 | 第33-34页 |
| ③朴学思想带来的“艺理之'残'”的发展 | 第34-35页 |
| 第三节 “残”之辩证 | 第35-38页 |
| 1、历时性接受维度中的“残”之辩 | 第35-36页 |
| 2、共时性接受维度中的“残”之辩 | 第36-38页 |
| 小结 | 第38-39页 |
| 第三章 篆刻艺术中的“艺理之'残”的类别与手法 | 第39-49页 |
| 第一节 作为形式语言的“艺理之'残'”——不同类别印章形式之“残”的艺术特质 | 第39-45页 |
| 1、金、银、铜印之“残”的艺术特质 | 第39-42页 |
| 2、玉印之“残”的艺术特质 | 第42-43页 |
| 3、封泥之“残”的艺术特质 | 第43-44页 |
| 4、“印外求印”之“残”的艺术特质(碑版、汉砖、镜铭、瓦当等钟鼎彝器) | 第44-45页 |
| 第二节 作为技法的“艺理之'残'”——篆刻艺术中“残破”的具体手法 | 第45-49页 |
| 1、基于刀法层面的“艺理之'残'”——由刀法衍生出的“残”的手法 | 第45-46页 |
| ①由刀法产生出的线条之“残” | 第45页 |
| ②特殊手法如敲击、摩擦等润色之法 | 第45-46页 |
| 2、基于章法层面的“艺理之'残'”——“残”之设计的手法 | 第46-49页 |
| ①边框界格的“残破” | 第46-47页 |
| ②笔画线条的“残破” | 第47页 |
| ③留红与布白的“残破” | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
