| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 一、黔西南苗族的服饰文化 | 第11-13页 |
| (一) 黔西南苗族的地理环境 | 第11页 |
| (二) 黔西南苗族的发展和变迁 | 第11页 |
| (三) 黔西南苗族的风俗文化 | 第11-13页 |
| 1、黔西南苗族的节日 | 第11页 |
| 2、黔西南苗族的生活习俗 | 第11-12页 |
| 3、黔西南苗族的婚丧习俗 | 第12页 |
| 4、黔西南苗族的宗教信仰 | 第12-13页 |
| 二、黔西南苗族服饰的表现形式 | 第13-21页 |
| (一) 黔西南苗族的服饰造型 | 第13-14页 |
| 1、黔东南型 | 第13页 |
| 2、川黔滇型 | 第13-14页 |
| 3、湘西型 | 第14页 |
| 4、黔中南型 | 第14页 |
| 5、黔东北型 | 第14页 |
| (二) 黔西南苗族服饰的常用色彩和配色原则 | 第14-16页 |
| 1、黔东南型 | 第15页 |
| 2、川黔滇型 | 第15页 |
| 3、湘西型 | 第15-16页 |
| 4、黔中南型 | 第16页 |
| 5、黔东北型 | 第16页 |
| (三) 黔西南苗族服饰的纹样图案 | 第16-19页 |
| 1、黔西南苗族服饰纹样图案的构图方式 | 第16-17页 |
| 2、黔西南苗族服饰的图案题材 | 第17页 |
| 3、黔西南苗族服饰图案中的造型方法 | 第17-18页 |
| 4、黔西南苗族的刺绣技法 | 第18-19页 |
| (四) 黔西南苗族的首饰配件 | 第19-21页 |
| 三、黔西南苗族服饰与工笔花鸟画艺术特点的共性 | 第21-24页 |
| (一) 工笔花鸟画线的特点 | 第21-22页 |
| 1、概括性 | 第21-22页 |
| 2、写意性 | 第22页 |
| (二) 工笔花鸟画的色彩特点 | 第22-23页 |
| 1、自然 | 第22页 |
| 2、情感化 | 第22-23页 |
| (三) 工笔花鸟画的构图特点 | 第23-24页 |
| 四、黔西南苗族服饰对高校工笔花鸟画创作教学的意义 | 第24-29页 |
| (一) 借鉴意义 | 第24-25页 |
| (二) 借鉴的方法 | 第25-29页 |
| 1、服饰题材的借鉴 | 第25页 |
| 2、服饰造型要素点、线、面对花鸟画创作教学的借鉴 | 第25-26页 |
| 3、服饰中的形式美法则对花鸟画创作教学的借鉴 | 第26-27页 |
| 4、服饰中的色彩搭配对工笔花鸟画创作教学的借鉴 | 第27-29页 |
| 五、黔西南苗族服饰在高校现代工笔花鸟画创作教学中的实践与探索 | 第29-37页 |
| (一) 象征性语言的使用 | 第29-30页 |
| (二) 以表意为目的的创作 | 第30页 |
| (三) 绘制的自由性 | 第30-31页 |
| (四) 造型特征上的借鉴 | 第31-33页 |
| 1、造型上的整体统一 | 第31页 |
| 2、造型上的夸张、变形 | 第31-32页 |
| 3、综合形象的处理 | 第32页 |
| 4、抽象符号的运用 | 第32-33页 |
| (五) 色彩上的运用 | 第33-37页 |
| 1、感性色彩的运用 | 第33-34页 |
| 2、亮丽色彩的运用 | 第34-37页 |
| 结论 | 第37-38页 |
| 注释 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |