| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第5-6页 |
| 一、逼近生活彰显苦难——第六代电影的故事层面 | 第6-14页 |
| (一) 边缘人物底层生活——故事的主人公 | 第7-9页 |
| 1、边缘 | 第7-8页 |
| 2、孤独 | 第8-9页 |
| (二) 期待与寻找——故事的主题 | 第9-11页 |
| (三) 死亡与皈依——故事的结局 | 第11-14页 |
| 二、严峻眼光冷静审视——第六代电影的叙述层面 | 第14-23页 |
| (一) 人称视点 | 第14-17页 |
| 1、第一人称叙述者 | 第14-16页 |
| 2、客观视点贯穿影片始终 | 第16-17页 |
| (二) 时空表述 | 第17-19页 |
| 1、空间 | 第17-18页 |
| 2、时间 | 第18-19页 |
| (三) 有意味的电影元素 | 第19-22页 |
| 1、优秀的场面调度 | 第20页 |
| 2、长镜头与固定画框 | 第20-21页 |
| 3、对声音的重视 | 第21页 |
| 4、丰富的细节 | 第21-22页 |
| (四) 叙事结构 | 第22-23页 |
| 三、两极交汇的张力——第六代电影的叙事风格 | 第23-28页 |
| (一) 残酷的诗意 | 第24-25页 |
| (二) 纪实与魔幻 | 第25-27页 |
| (三) 客观与热情 | 第27-28页 |
| 四、在历史和现实的视阈中 | 第28-31页 |
| (一) 第六代电影与传统 | 第28-29页 |
| 1、对街头现实主义传统的继承 | 第28页 |
| 2、对传统电影美学的继承 | 第28-29页 |
| 3、对“求真”传统的继承 | 第29页 |
| (二) 与欧美作者电影和亚洲新作者电影的互本文现象 | 第29-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 注释 | 第32-33页 |
| 主要参考书目 | 第33-34页 |
| 后记 | 第34页 |