| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 研究的历史背景和现状 | 第8-12页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第12-13页 |
| 1.3 研究的内容和创新之处 | 第13-14页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第13-14页 |
| 1.3.2 创新之处 | 第14页 |
| 1.4 研究的方法和思路 | 第14-16页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.4.2 研究思路 | 第15-16页 |
| 第2章 立裁中的偶发性 | 第16-24页 |
| 2.1 概念理解 | 第16-17页 |
| 2.1.1 涵义 | 第16页 |
| 2.1.2 历史渊源 | 第16-17页 |
| 2.2 偶发性中蕴藏必然性 | 第17-19页 |
| 2.2.1 偶然和必然同时存在并相互制约 | 第17-18页 |
| 2.2.2 服装造型的变化发展是偶然中推进的必然过程 | 第18-19页 |
| 2.3 立裁中偶发性背后的必然制约因素 | 第19-22页 |
| 2.3.1 人体形态 | 第19-20页 |
| 2.3.2 材料特性 | 第20-21页 |
| 2.3.3 操作手法 | 第21页 |
| 2.3.4 设计主体 | 第21-22页 |
| 2.3.5 裁片形状 | 第22页 |
| 2.4 “立裁中偶发性造型”的特点 | 第22-24页 |
| 2.4.1 偶然性 | 第22-23页 |
| 2.4.2 无限性 | 第23页 |
| 2.4.3 分散性 | 第23页 |
| 2.4.4 创意性 | 第23-24页 |
| 第3章 “偶发性”产生创意的条件 | 第24-34页 |
| 3.1 创意产生的原理 | 第24-26页 |
| 3.1.1 创意的内涵 | 第24-25页 |
| 3.1.2 创意的特点 | 第25页 |
| 3.1.3 创意的产生需要刺激源 | 第25-26页 |
| 3.1.4 立裁中的偶发性造型是创意的刺激源 | 第26页 |
| 3.2 思维运作的规律 | 第26-30页 |
| 3.2.1 创意思维的运作规律 | 第26-28页 |
| 3.2.2 视觉思维的运作规律 | 第28-30页 |
| 3.3 非理性、无意识的作用 | 第30-34页 |
| 3.3.1 立裁中偶发性造型的形成是非理性的结构设计过程 | 第30页 |
| 3.3.2 非理性对创意的积极作用 | 第30-31页 |
| 3.3.3 立裁中偶发性造型的形成是主体无意识行为的结果 | 第31页 |
| 3.3.4 无意识行为对创意的积极作用 | 第31-34页 |
| 第4章 “偶发性”基础上的发散循环 | 第34-42页 |
| 4.1 在立裁中的创意发散 | 第34-38页 |
| 4.1.1 整体和局部的转换 | 第34-35页 |
| 4.1.2 造型元素的组合 | 第35页 |
| 4.1.3 不同面料的尝试 | 第35页 |
| 4.1.4 不同手法的尝试 | 第35-37页 |
| 4.1.5 改变裁片的形状 | 第37-38页 |
| 4.2 在效果图中的创意发散 | 第38-42页 |
| 4.2.1 效果图具有创意发散的功能 | 第38页 |
| 4.2.2 “偶发性”基础上的效果图创意发散 | 第38-42页 |
| 第5章 结论 | 第42-44页 |
| 5.1 “偶发性”是立裁造型创意的本源 | 第42页 |
| 5.2 “立裁中偶发性造型”是对传统服装款式的继承和突破 | 第42页 |
| 5.3 从操作到构思的设计思路是对传统设计思路的一种补充 | 第42-43页 |
| 5.4 在立裁中的“偶发性”基础上进行的服装造型创意更为有效 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 作者攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
