| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 第一章 介入性艺术的实践形态及其批评话语 | 第16-43页 |
| 第一节 现代艺术中的“介入”形态 | 第16-30页 |
| 一 作为“社会批判”的介入形态 | 第17-22页 |
| 二 作为“日常生活批判”的介入形态 | 第22-30页 |
| 第二节 介入性艺术的实践形态 | 第30-33页 |
| 第三节 介入性艺术的批评话语 | 第33-42页 |
| 一 作为介入性艺术批评话语的“关系美学” | 第33-37页 |
| 二 作为介入性艺术批评话语的“歧感美学” | 第37-40页 |
| 三 介入性艺术批评话语的局限 | 第40-42页 |
| 本章小结 | 第42-43页 |
| 第二章 介入性艺术的“剧场性”审美意义生成机制 | 第43-118页 |
| 第一节 介入性艺术的美学问题域 | 第43-53页 |
| 一 “艺术”与“美”的分离 | 第44-46页 |
| 二 艺术是一种命名 | 第46-49页 |
| 三 作为事件的艺术 | 第49-53页 |
| 第二节 “剧场性”的遮蔽 | 第53-63页 |
| 一 艺术的表意形态及其审美意义生成机制 | 第54-57页 |
| 二 古典和现代艺术的表意形态与“编码—解码”审美意义生成机制 | 第57-61页 |
| 三 “编码—解码”审美意义生成机制对“剧场性”的遮蔽 | 第61-63页 |
| 第三节 “剧场性”的开启 | 第63-77页 |
| 一 极少主义“剧场性”的开端与争议 | 第64-66页 |
| 二 极少主义的表意形态与“剧场性”的开启 | 第66-72页 |
| 三 极少主义审美意义生成机制与“剧场性”的开启 | 第72-77页 |
| 第四节 “剧场性”的确立 | 第77-92页 |
| 一 介入性艺术的表意形态与“剧场性”的确立 | 第78-83页 |
| 二 介入性艺术的审美意义生成机制与“剧场性”的确立 | 第83-87页 |
| 三 介入性艺术“剧场性”审美意义生成机制的特征 | 第87-92页 |
| 第五节 “剧场性”审美意义生成机制概念图示分析 | 第92-115页 |
| 一 “艺术家—作品—现场”概念图示分析 | 第92-101页 |
| 二 “观众—作品—现场”概念图示分析 | 第101-109页 |
| 三 “艺术家—作品—观众”概念图示分析 | 第109-115页 |
| 本章小结 | 第115-118页 |
| 第三章 介入性艺术的审美转向 | 第118-144页 |
| 第一节 介入性艺术与审美自律性的否定 | 第118-129页 |
| 一 前卫艺术与审美自律性 | 第118-122页 |
| 二 介入性艺术对审美自律性的否定 | 第122-129页 |
| 第二节 介入性艺术与艺术的伦理转向 | 第129-142页 |
| 一 介入性艺术的社会文化语境 | 第129-136页 |
| 二 介入性艺术与共同体重建 | 第136-140页 |
| 三 介入性艺术的伦理转向 | 第140-142页 |
| 本章小结 | 第142-144页 |
| 结语 | 第144-148页 |
| 参考文献 | 第148-155页 |
| 致谢 | 第155-157页 |
| 在学期间所发表的文章 | 第157页 |
