| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、研究缘起 | 第8页 |
| 二、文献综述 | 第8-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-13页 |
| 四、研究意义 | 第13-14页 |
| 第一章 文化综艺类节目的发展阶段与发展动因 | 第14-22页 |
| 一、文化综艺类节目及其分类 | 第14-16页 |
| (一)文化综艺类节目的界定 | 第14-15页 |
| (二)文化综艺类节目的分类 | 第15-16页 |
| 二、文化综艺类节目的发展历程及其特征 | 第16-22页 |
| (一)文化综艺类节目的发展阶段 | 第17-19页 |
| (二)文化综艺类节目的发展特征 | 第19-22页 |
| 第二章 文化综艺类节目当前发展阶段的社会语境 | 第22-30页 |
| 一、文化综艺类节目当前发展阶段的社会语境 | 第22-25页 |
| (一)政治语境：政策正面规导 | 第22-23页 |
| (二)消费语境：观众呼唤文化回归 | 第23-24页 |
| (三)传播语境：新媒体和网络崛起 | 第24-25页 |
| 二、《国家宝藏》作为节目代表案例的原因 | 第25-30页 |
| (一)娱乐性和文化性平衡结合的典范 | 第26-27页 |
| (二)艺术表现方式的创新性 | 第27-28页 |
| (三)展播平台权威 | 第28-29页 |
| (四)社会效益强 | 第29-30页 |
| 第三章 编码-解码视阈下文化综艺类节目文化内涵的形塑——以《国家宝藏》为例 | 第30-46页 |
| 一、《国家宝藏》节目文化形塑理论视阈与节目宗旨 | 第30-31页 |
| (一)霍尔的编码理论 | 第30-31页 |
| (二)《国家宝藏》节目宗旨——“让国宝活起来” | 第31页 |
| 二、《国家宝藏》的编码分析 | 第31-39页 |
| (一)节目的人物符码 | 第32-34页 |
| (二)节目主体的故事符码 | 第34-36页 |
| (三)节目仪式化的功能符码 | 第36-37页 |
| (四)节目的语言符码 | 第37-39页 |
| 三、《国家宝藏》解码分析 | 第39-46页 |
| (一)霍尔的解码理论和“三种假想” | 第39页 |
| (二)文化意义建构的条件 | 第39-40页 |
| (三)受众解码层次分析 | 第40-41页 |
| (四)节目的文化意义生成 | 第41-46页 |
| 第四章 问题与建议 | 第46-50页 |
| 一、文化综艺类节目的发展不足 | 第46-47页 |
| 二、文化综艺类节目的发展建议 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 注释 | 第51-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 附录 | 第58-63页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64页 |