| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 第一节 中国古典曲论视野中的戏曲叙事理论 | 第9-11页 |
| 第二节 王骥德《曲律》戏曲理论研究现状 | 第11-15页 |
| 第一章 王骥德的生平与著述 | 第15-20页 |
| 第一节 家世、生平与交游 | 第15-18页 |
| 第二节 王骥德著述述略 | 第18-20页 |
| 第二章 《曲律》与王骥德戏曲理论体系的建构 | 第20-32页 |
| 第一节 《曲律》产生的明代戏曲理论背景 | 第20-23页 |
| 第二节 《曲律》写作背景及成书经过 | 第23-24页 |
| 第三节 《曲律》现存版本及主要内容 | 第24-27页 |
| 第四节 从《曲律》看王骥德戏曲理论体系的建构 | 第27-30页 |
| 第五节 《曲律》的理论价值及现实意义 | 第30-32页 |
| 第三章 《曲律》戏曲叙事理论探论 | 第32-55页 |
| 第一节 出之贵实,用之贵虚——虚实论 | 第32-38页 |
| 一、“以曲为史”和“寓言精神” | 第33-35页 |
| 二、明代戏曲批评虚实观 | 第35-36页 |
| 三、甜美而有用：王骥德的戏曲虚实观 | 第36-38页 |
| 第二节 论曲,当看其全体力量如何——结构论 | 第38-44页 |
| 一、整体美：王骥德戏曲结构论的审美观 | 第39-40页 |
| 二、定间架,立主意：王骥德的戏曲结构方法论 | 第40-42页 |
| 三、从《西厢记》看王骥德戏曲叙事结构论 | 第42-43页 |
| 四、王骥德戏曲结构论的历史接受：李渔的“结构第一” | 第43-44页 |
| 第三节 贵剪裁、贵锻炼——情节论 | 第44-49页 |
| 一、情节与关目 | 第45-46页 |
| 二、明代戏曲情节论的发展脉络及审美取向 | 第46-47页 |
| 三、王骥德的戏曲情节论 | 第47-49页 |
| 第四节 浅深、浓淡、雅俗之间——语言论 | 第49-55页 |
| 一、本色：戏曲语言论的核心范畴 | 第49-50页 |
| 二、明代曲论家关于本色的理解 | 第50-52页 |
| 三、王骥德戏曲叙事的语言论 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第60页 |