荆浩山水画理论在写生创作中应用的研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 课题的研究背景 | 第9-11页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2 研究内容与框架 | 第11-12页 |
| 1.2.1 研究内容 | 第11-12页 |
| 1.2.2 研究框架 | 第12页 |
| 1.3 研究的目的及意义 | 第12-13页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第12页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第12-13页 |
| 第2章 荆浩山水画理论研究 | 第13-17页 |
| 2.1 荆浩的地位与影响 | 第13页 |
| 2.2 荆浩山水画理论及其审美特点的研究 | 第13-15页 |
| 2.3 荆浩山水画作品的研究 | 第15-16页 |
| 2.4 本章小结 | 第16-17页 |
| 第3章 荆浩山水画理论的应用研究 | 第17-20页 |
| 3.1 立意构图研究 | 第17-18页 |
| 3.2 用笔用墨研究 | 第18-19页 |
| 3.3 意境的表现研究 | 第19页 |
| 3.4 本章小结 | 第19-20页 |
| 第4章 荆浩山水画理论在作品中的分析研究 | 第20-30页 |
| 4.1 李成代表作《读碑窠石图》 | 第20-21页 |
| 4.2 关仝代表作《关山行旅图》 | 第21-23页 |
| 4.3 范宽代表作《溪山行旅图》 | 第23-24页 |
| 4.4 李唐代表作《万壑松风图》 | 第24-26页 |
| 4.5 李可染代表作《万山红遍》 | 第26-27页 |
| 4.6 黄宾虹代表作《江行图》 | 第27-29页 |
| 4.7 本章小结 | 第29-30页 |
| 第5章 山水画写生创作实践 | 第30-39页 |
| 5.1 荆浩《匡庐图》的创作 | 第30页 |
| 5.2 我的山水画写生创作实践 | 第30-37页 |
| 5.2.1 选景立意 | 第31-32页 |
| 5.2.2 用笔用墨 | 第32-34页 |
| 5.2.3 意境的表现 | 第34-37页 |
| 5.3 本章小结 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 毕业作品 | 第43-49页 |
| 攻读硕士期间承担的科研任务与主要成果 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
