| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 引言 | 第9-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-11页 |
| 1.1.1 产品“同质化”与产品“民族化” | 第9-10页 |
| 1.1.2 本土化设计迫在眉睫 | 第10-11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究思路分析 | 第12-13页 |
| 1.4 研究意义与应用价值 | 第13-14页 |
| 1.4.1 理论层面 | 第13页 |
| 1.4.2 实践层面 | 第13-14页 |
| 1.5 本章小结 | 第14-16页 |
| 第2章“历久弥坚”赣傩文化寻踪 | 第16-21页 |
| 2.1 赣傩文化的历史寻踪 | 第16-17页 |
| 2.2 赣傩艺术的传承 | 第17-18页 |
| 2.3 赣傩艺术的变异 | 第18-19页 |
| 2.3.1 赣傩内涵的变异 | 第19页 |
| 2.3.2 赣傩造型形态的变异 | 第19页 |
| 2.4 本章小结 | 第19-21页 |
| 第3章 探寻赣傩文化造型语言对产品设计的影响 | 第21-40页 |
| 3.1 赣傩造型语言的生命观念 | 第21-27页 |
| 3.1.1 赣傩面具中的太极“阴阳”相生的传统造型 | 第21-22页 |
| 3.1.2 赣傩文化艺术主题形象鲜明，简炼化的造型 | 第22-25页 |
| 3.1.3 赣傩面具中超越时空的造型观 | 第25-27页 |
| 3.2 赣傩艺术中色彩语言的生命理想 | 第27-28页 |
| 3.3 赣傩艺术中纹饰语言的生命意识 | 第28-29页 |
| 3.4 赣傩文化中的艺术语言在产品设计中的应用 | 第29-38页 |
| 3.4.1“阴阳相生”的均衡式构图在产品设计中的应用 | 第29-31页 |
| 3.4.2“化繁为简”的造型思想在产品设计中的应用 | 第31-32页 |
| 3.4.3“随性而为”的夸张手法在产品设计中的应用 | 第32-34页 |
| 3.4.4“超越时空”的审美观为产品设计带来更大的想象空间 | 第34-36页 |
| 3.4.5“生机勃勃”的传统纹样对现代产品设计的影响 | 第36-37页 |
| 3.4.6“质朴浓厚”的设计色彩对产品设计的影响 | 第37-38页 |
| 3.5 本章小结 | 第38-40页 |
| 第4章 赣傩艺术中的寓意文化对产品设计的启示 | 第40-48页 |
| 4.1 赣傩艺术中的传统寓意 | 第40-43页 |
| 4.1.1 赣傩艺术中传统寓意的体现 | 第40页 |
| 4.1.2 象征性符号在赣傩艺术的寓意文化中的体现 | 第40-42页 |
| 4.1.3 用借喻手法传递赣傩艺术中的吉祥寓意 | 第42-43页 |
| 4.2 赣傩艺术中的寓意文化对产品设计的影响 | 第43-46页 |
| 4.2.1 赣傩艺术艺术中的符号元素对产品设计的启示 | 第43-45页 |
| 4.2.2 赣傩艺术中的吉祥寓意在产品设计中的应用 | 第45-46页 |
| 4.3 本章小结 | 第46-48页 |
| 第五章 赣傩艺术在当代产品设计中的拓展与创新 | 第48-56页 |
| 5.1 设计理念的古为今用 | 第48-50页 |
| 5.2 赣傩面具在产品设计中的应用 | 第50-54页 |
| 5.3 本章小结 | 第54-56页 |
| 第六章 结论和未来展望 | 第56-59页 |
| 6.1 研究结论 | 第56-57页 |
| 6.2 进一步研究的方向 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 附表 | 第62页 |
