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试述京剧老旦表演艺术的共性与个性--以《杨门女将·巡营》《罢宴》《行路训子》为例

中文摘要第5-6页
ABSTRACT第6-7页
绪论第8-9页
第一章 人物形象的共性与个性分析第9-16页
    第一节 同为母亲、孀妇形象的共性特征第9-13页
        一、《杨门女将·巡营》中佘太君人物形象分析第9-10页
        二、《罢宴》中刘妈妈人物形象分析第10-12页
        三、《行路训子》中康氏人物形象分析第12-13页
    第二节 不同人物形象的个性化塑造第13-16页
        一、精神矍铄,太君丧子之痛大义为国第13页
        二、寿宴千金,刘妈妈俭持家怒斥寇准奢华第13-14页
        三、哀苦隐忍,康氏艰辛行路斥张萱不义第14-16页
第二章 唱念表演手段的共性和个性第16-23页
    第一节 唱念表演的共性特征第16-17页
        一、“唱”本同根第16-17页
        二、“念”本同源第17页
    第二节 唱念手段的个性特征第17-23页
        一、唱腔、气息运用不同第18-20页
        二、念白渲染情绪不同第20-23页
第三章 身段表演的共性与个性第23-29页
    第一节 三个人物共有的形态特征第23页
    第二节 三个人物个性化表演第23-29页
        一、眼神----“画龙点睛真性情”第24-25页
        二、脚步----“锦上添花塑形象”第25-27页
        三、手法----“点石成金显特征”第27-29页
第四章 老旦表演艺术共性与个性的辩证关系第29-32页
    第一节 老旦表演艺术共性与个性辩证统一第29-30页
    第二节 老旦表演艺术继承与创新第30-32页
参考文献第32-34页
致谢第34-36页
攻读学位期间发表的学术论文第36-37页

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