试述京剧老旦表演艺术的共性与个性--以《杨门女将·巡营》《罢宴》《行路训子》为例
中文摘要 | 第5-6页 |
ABSTRACT | 第6-7页 |
绪论 | 第8-9页 |
第一章 人物形象的共性与个性分析 | 第9-16页 |
第一节 同为母亲、孀妇形象的共性特征 | 第9-13页 |
一、《杨门女将·巡营》中佘太君人物形象分析 | 第9-10页 |
二、《罢宴》中刘妈妈人物形象分析 | 第10-12页 |
三、《行路训子》中康氏人物形象分析 | 第12-13页 |
第二节 不同人物形象的个性化塑造 | 第13-16页 |
一、精神矍铄,太君丧子之痛大义为国 | 第13页 |
二、寿宴千金,刘妈妈俭持家怒斥寇准奢华 | 第13-14页 |
三、哀苦隐忍,康氏艰辛行路斥张萱不义 | 第14-16页 |
第二章 唱念表演手段的共性和个性 | 第16-23页 |
第一节 唱念表演的共性特征 | 第16-17页 |
一、“唱”本同根 | 第16-17页 |
二、“念”本同源 | 第17页 |
第二节 唱念手段的个性特征 | 第17-23页 |
一、唱腔、气息运用不同 | 第18-20页 |
二、念白渲染情绪不同 | 第20-23页 |
第三章 身段表演的共性与个性 | 第23-29页 |
第一节 三个人物共有的形态特征 | 第23页 |
第二节 三个人物个性化表演 | 第23-29页 |
一、眼神----“画龙点睛真性情” | 第24-25页 |
二、脚步----“锦上添花塑形象” | 第25-27页 |
三、手法----“点石成金显特征” | 第27-29页 |
第四章 老旦表演艺术共性与个性的辩证关系 | 第29-32页 |
第一节 老旦表演艺术共性与个性辩证统一 | 第29-30页 |
第二节 老旦表演艺术继承与创新 | 第30-32页 |
参考文献 | 第32-34页 |
致谢 | 第34-36页 |
攻读学位期间发表的学术论文 | 第36-37页 |