试述京剧老旦表演艺术的共性与个性--以《杨门女将·巡营》《罢宴》《行路训子》为例

中文摘要	第5-6页
ABSTRACT	第6-7页
绪论	第8-9页
第一章 人物形象的共性与个性分析	第9-16页
第一节 同为母亲、孀妇形象的共性特征	第9-13页
一、《杨门女将·巡营》中佘太君人物形象分析	第9-10页
二、《罢宴》中刘妈妈人物形象分析	第10-12页
三、《行路训子》中康氏人物形象分析	第12-13页
第二节 不同人物形象的个性化塑造	第13-16页
一、精神矍铄，太君丧子之痛大义为国	第13页
二、寿宴千金，刘妈妈俭持家怒斥寇准奢华	第13-14页
三、哀苦隐忍，康氏艰辛行路斥张萱不义	第14-16页
第二章 唱念表演手段的共性和个性	第16-23页
第一节 唱念表演的共性特征	第16-17页
一、“唱”本同根	第16-17页
二、“念”本同源	第17页
第二节 唱念手段的个性特征	第17-23页
一、唱腔、气息运用不同	第18-20页
二、念白渲染情绪不同	第20-23页
第三章 身段表演的共性与个性	第23-29页
第一节 三个人物共有的形态特征	第23页
第二节 三个人物个性化表演	第23-29页
一、眼神----“画龙点睛真性情”	第24-25页
二、脚步----“锦上添花塑形象”	第25-27页
三、手法----“点石成金显特征”	第27-29页
第四章 老旦表演艺术共性与个性的辩证关系	第29-32页
第一节 老旦表演艺术共性与个性辩证统一	第29-30页
第二节 老旦表演艺术继承与创新	第30-32页
参考文献	第32-34页
致谢	第34-36页
攻读学位期间发表的学术论文	第36-37页