| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引论 | 第6-12页 |
| 一、选题的确立 | 第6-9页 |
| 1. 选择近现代中国画史 | 第6-7页 |
| 2. 关注艺术思维的冲突与矛盾 | 第7-8页 |
| 3. 聚焦于山水 | 第8-9页 |
| 二、选题的意义及研究现状 | 第9-10页 |
| 三、研究方法与研究思路 | 第10-12页 |
| 第一章：中国画内涵与新中国意识形态之间的矛盾 | 第12-33页 |
| 1.1 中国画内涵的发展脉络 | 第12-15页 |
| 1.2 新中国意识形态是主导中国现代山水画转型的根本动因 | 第15-18页 |
| 1.3 新中国意识形态下傅抱石山水画的坚持与变通 | 第18-33页 |
| 1.3.1 论傅抱石从早期“提倡南宗”到晚年“不谓南北”的观念转变 | 第19-23页 |
| 1.3.2 被镣铐的天才——傅抱石诗意画创作之变革 | 第23-26页 |
| 1.3.3 大隐于市——傅抱石晚年的山水画创作 | 第26-33页 |
| 第二章：坚守传统与吸纳外学之间的矛盾 | 第33-48页 |
| 2.1“矛盾”的发生——中国传统绘画的自律性演进与强烈的西学冲击 | 第33-36页 |
| 2.1.1 晚清以来中国传统绘画的自律性演进 | 第33-34页 |
| 2.1.2“西画东渐”的途径与文化性质 | 第34-36页 |
| 2.2 解决“矛盾”的两大途径——“融合主义”与“传统主义” | 第36-38页 |
| 2.3“踪迹大化 其命维新”——傅抱石“坚守传统”与“吸纳外学”的并进之路 | 第38-48页 |
| 2.3.1 傅抱石的“民族自信”以及对传统山水的维护 | 第38-41页 |
| 2.3.2 傅抱石留学日本对山水画创作的影响 | 第41-44页 |
| 2.3.3 东西方文化融合的艺术新路——傅抱石的东欧写生 | 第44-48页 |
| 主要结论与展望 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
| 附录: 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第52页 |
