| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第一章 写生在东西方绘画语境下的含义 | 第13-22页 |
| 1.1 西方绘画语境下的写生 | 第13-15页 |
| 1.2 中国绘画语境下的写生 | 第15-17页 |
| 1.3 写生与创作的关系 | 第17-19页 |
| 1.4 写生观念在中国美术教育中的衍变(1950年至今) | 第19-22页 |
| 第二章 图像时代的到来 | 第22-30页 |
| 2.1 图像的含义与渊源 | 第22页 |
| 2.2 图像的发展 | 第22-23页 |
| 2.3 我们所处的图像时代 | 第23-24页 |
| 2.4 图像在绘画创作中的应用 | 第24-27页 |
| 2.5 图像的局限性 | 第27-30页 |
| 第三章 图像对绘画的冲击 | 第30-36页 |
| 3.1 传统绘画纪录功能的衰落 | 第30页 |
| 3.2 图像对传统绘画不可复制性的冲击 | 第30-31页 |
| 3.3 在绘画创作中滥用图像带来的危害 | 第31-34页 |
| 3.4 过度依赖图像进行艺术创作的成因及对策 | 第34-36页 |
| 第四章 在抵触与并存中不断发展的图像和写生 | 第36-39页 |
| 4.1 图像时代写生意义的发展 | 第36-37页 |
| 4.2 当代绘画中写生与图像的抵触和并存 | 第37-39页 |
| 第五章 西方现当代绘画领军人物写生观探究 | 第39-44页 |
| 5.1 堂吉诃德的魂灵—卢西安·弗洛伊德的写生观 | 第39-40页 |
| 5.2 图像与图像的博弈—大卫·霍克尼的艺术探究 | 第40-42页 |
| 5.3 驾驭照片的使者—马琳·杜马斯的绘画探究 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |