论姜文电影的个人化历史重构
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 绪论 姜文电影的研究综述 | 第8-11页 |
| 一、研究背景 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、研究评述 | 第10-11页 |
| 第一章 历史情结:挥之不去的"个人"记忆 | 第11-14页 |
| 一、"个人"记忆之"文革" | 第11-13页 |
| 二、"个人"记忆之"抗战" | 第13-14页 |
| 第二章 姜文电影:历史的个人化解构 | 第14-27页 |
| 一、《阳光灿烂的日子》:解构集体历史记忆 | 第14-18页 |
| (一) 文学构筑的集体历史记忆 | 第14-15页 |
| (二) 电影构筑的集体历史记忆 | 第15-17页 |
| (三) 个人记忆解构集体记忆 | 第17-18页 |
| 二、《鬼子来了》:解构经典历史叙事 | 第18-20页 |
| 三、《太阳照常升起》:符号仪式化的文革表达 | 第20-23页 |
| (一) "疯"·1976 | 第21页 |
| (二) "恋"·1976 | 第21-22页 |
| (三) "枪"·1976 | 第22页 |
| (四) "梦"·1958 | 第22-23页 |
| (五) 小结 | 第23页 |
| 四、《让子弹飞》:解构革命之革命 | 第23-27页 |
| 第三章 姜文电影:历史的个人化重构 | 第27-32页 |
| 一、大历史与小人物 | 第27-28页 |
| 二、宏大叙事与小叙事 | 第28-29页 |
| 三、理性与荒诞性 | 第29-32页 |
| 第四章 姜文电影:个人化的叙事美学 | 第32-41页 |
| 一、姜文电影的叙事美学 | 第32-35页 |
| (一) 姜文电影美学内核 | 第32-33页 |
| (二) 美学表达:"梦" | 第33-34页 |
| (三) 美学表达:"枪" | 第34-35页 |
| 二、姜文电影镜语分析 | 第35-41页 |
| (一) 力度十足的构图 | 第35-37页 |
| (二) 饱满的光与影 | 第37-38页 |
| (三) 浓郁的色彩 | 第38-40页 |
| (四) 快速的运动镜头 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 附录 | 第45-48页 |
| 致谢词 | 第48页 |
