当代戏曲写意人物画的发展研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、选题的缘由及研究意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、研究的创新点 | 第10页 |
| 四、研究方法 | 第10-12页 |
| 第1章 戏曲与写意人物画的关系 | 第12-22页 |
| 1.1 戏曲与写意人物画的审美共性 | 第12-16页 |
| 1.1.1 抒情特征同一性 | 第12-14页 |
| 1.1.2 虚拟特征同一性 | 第14-16页 |
| 1.1.3 程式化特征同一性 | 第16页 |
| 1.2 写意人物画与戏曲相互影响 | 第16-22页 |
| 1.2.1 写意人物画以戏曲为表现的优越性 | 第17-18页 |
| 1.2.2 写意人物画以戏曲为题材的创新性 | 第18-19页 |
| 1.2.3 写意人物画对戏曲发展的影响 | 第19-22页 |
| 第2章 戏曲人物画发展的状况 | 第22-34页 |
| 2.1 戏曲人物画形成的背景 | 第22-23页 |
| 2.2 戏曲人物画的起源及代表画家 | 第23-30页 |
| 2.2.1 关良—现代戏曲写意人物画的先驱 | 第23-27页 |
| 2.2.2 林风眠——中西合璧的戏曲人物画 | 第27-29页 |
| 2.2.3 关良与林风眠戏曲写意人物画之比较 | 第29-30页 |
| 2.3 戏曲写意人物画的发展——中坚力量代表 | 第30-34页 |
| 2.3.1 韩羽、高马得 | 第30-31页 |
| 2.3.2 丁立人 | 第31页 |
| 2.3.3 吕超然 | 第31-34页 |
| 第3章 传统写意人物画对戏曲写意人物画的影响 | 第34-38页 |
| 3.1 传统写意人物画的笔与墨 | 第34-36页 |
| 3.1.1 写意人物画的笔法 | 第34-35页 |
| 3.1.2 写意人物画的墨法 | 第35-36页 |
| 3.2 传统写意人物画“线”的运用 | 第36-38页 |
| 第4章 戏曲写意人物画家及作品研究 | 第38-44页 |
| 4.1 关良《贵妃醉酒》 | 第38-39页 |
| 4.2 高马得《三盖衣》 | 第39-40页 |
| 4.3 韩羽《打渔杀家》 | 第40页 |
| 4.4 董辰生《拾玉镯》 | 第40-42页 |
| 4.5 叶浅予《白蛇传》 | 第42页 |
| 4.6 林风眠《孙行者》 | 第42-44页 |
| 第5章 戏曲写意人物画的创新及影响 | 第44-50页 |
| 5.1 题材 | 第44页 |
| 5.2 扩展中国画的语言 | 第44-45页 |
| 5.3 对传统技法与审美的继承 | 第45-46页 |
| 5.4 更多的关注人生 | 第46-47页 |
| 5.5 写意人物画的创作影响 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第56页 |
