| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-20页 |
| (一) 研究缘起 | 第9-11页 |
| (二) 重要概念的界定与辨析 | 第11-15页 |
| 1. 少数民族题材纪录片的界定与释义 | 第12-13页 |
| 2. 藏地纪录片的界定与释义 | 第13页 |
| 3. 茶马古道题材纪录片的界定与释义 | 第13-15页 |
| (三) 茶马古道题材纪录片研究现状 | 第15-18页 |
| (四) 研究思路与方法 | 第18-20页 |
| 一、茶马古道题材纪录片的主要文本特征 | 第20-37页 |
| (一) 视觉景观的真实呈现 | 第20-26页 |
| 1. 悬绝、艰险、奇异：茶马古道的边地景象 | 第20-23页 |
| 2. 旖旎、秀美、和谐：茶马古道的世外之景 | 第23-26页 |
| (二) “在路上”的空间叙事形式 | 第26-29页 |
| 1. 以点及面：中心线串联的结构形态 | 第27-28页 |
| 2. 行走的“马帮”：空间流动的影像符号 | 第28-29页 |
| (三) 主要人物形象建构方式“类型化” | 第29-36页 |
| 1. 身份与谱系：“赶马人”群像塑造 | 第30-33页 |
| 2. 角色与族群：女性形象的地域性描述 | 第33-36页 |
| 小结 | 第36-37页 |
| 二、创作者身份与影像中茶马古道的差异性表述 | 第37-56页 |
| (一) “作者”与“导演”身份观照下的茶马古道影像形态 | 第38-43页 |
| 1. 作者纪录片：被赋予个体理想与情感的茶马古道 | 第38-42页 |
| 2. 媒体纪录片：中规中矩地全景式呈现茶马古道 | 第42-43页 |
| (二) 主流与境外纪录片中的茶马古道影像形态 | 第43-51页 |
| 1. 官方纪录片：聚焦茶马古道的历史与建设 | 第43-46页 |
| 2. 境外纪录片：藏区情结的视觉表征与奇观异域的茶马古道 | 第46-51页 |
| (三) “官民互动”影像中与现实紧密联系的茶马古道 | 第51-54页 |
| 小结 | 第54-56页 |
| 三、茶马古道题材纪录片的多元意义 | 第56-67页 |
| (一) 茶马古道成为精神象征的符号以及反思社会变革的视点 | 第56-60页 |
| 1. 理想的茶马古道：规避现代性的想象空间 | 第56-59页 |
| 2. 焦虑的茶马古道：关注沿途生存和生态危机 | 第59-60页 |
| (二) 集体记忆与文化认同的影像共享与互动 | 第60-64页 |
| 1. 历史表达：增强文化优越性意识 | 第60-62页 |
| 2. 发展缩影：凝聚对少数民族地域现代化进程的认同 | 第62-64页 |
| (三) 满足受众的信息需求与文化消费 | 第64-66页 |
| 小结 | 第66-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73-74页 |
| 浙江师范大学学位论文诚信承诺书 | 第74-75页 |
