谭恩美小说的叙事研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 一、国外研究综述 | 第7-9页 |
| 二、国内研究综述 | 第9-12页 |
| 三、理论框架与研究目标和意义 | 第12-15页 |
| 第一章、完整跳跃的叙事时空 | 第15-34页 |
| 一、叙事时空理论 | 第15-16页 |
| 二、圆形完整的叙事时间 | 第16-23页 |
| （一）时序的设计：悬念的揭开 | 第17-20页 |
| （二）时距的设定：抑扬顿挫的节奏 | 第20-22页 |
| （三）频率的安排：突显故事的核心 | 第22-23页 |
| 三、跳跃对立的叙事空间 | 第23-30页 |
| （一）东方社会空间与西方社会空间-异质同构 | 第24-26页 |
| （二）东方家庭空间与西方家庭空间-同质异构 | 第26-29页 |
| （三）“失望-希望”心理空间 | 第29-30页 |
| 四、叙事时间与叙事空间关系：立体呈现故事 | 第30-34页 |
| （一）时序与时距：控制东西方空间转换 | 第31页 |
| （二）叙事时间的空间化：过去与现在完美结合 | 第31-34页 |
| 第二章、多重的叙事声音 | 第34-45页 |
| 一、叙事声音理论 | 第34-35页 |
| 二、声音的交响曲 | 第35-41页 |
| （一）作者型叙事声音：华裔女儿反叛之声 | 第36-37页 |
| （二）个人型叙事声音：移民母亲难堪与坦然 | 第37-39页 |
| （三）集体型叙事声音：边缘女性的自我诉求 | 第39-41页 |
| 三、三种叙事声音的关系：多重下的融合 | 第41-45页 |
| （一）融合的个人型叙事声音与作者型叙事声音 | 第41-42页 |
| （二）集体型叙事声音：突显多重叙事声音 | 第42-45页 |
| 第三章、多样的叙事结构 | 第45-52页 |
| 一、叙事结构理论 | 第45-46页 |
| 二、“套娃”结构：多层叙述中体验边缘困境 | 第46-48页 |
| 三、复线性结构：主题的展开 | 第48-50页 |
| 四、“套娃”结构与复线性结构的内外交织：异质同构 | 第50-52页 |
| 第四章、叙事三重协力特征 | 第52-57页 |
| 一、叙事时空与叙事结构：跳跃下的秩序感 | 第52-53页 |
| 二、叙事结构下的叙事声音呈现：多样结构下声音对应 | 第53-54页 |
| 三、叙事时空与叙事声音：相辅相成 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第63页 |
