| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 导论 | 第9-17页 |
| 一 高行健戏剧创作及研究总体状况 | 第9-13页 |
| 二 高行健戏剧复调艺术思维研究状况 | 第13-15页 |
| 三 本文的选题意义及全文布局 | 第15-17页 |
| 一、和谐或不和谐的重迭——复调艺术思维 | 第17-30页 |
| 一 等待 | 第18-21页 |
| 二 孤独 | 第21-24页 |
| 三 平衡 | 第24-27页 |
| 四 禅宗 | 第27-30页 |
| 二、融合——复调艺术思维的多种表现手法 | 第30-39页 |
| 一 多线性主题 | 第30-32页 |
| 二 语言、音响与视像的多声部 | 第32-36页 |
| 三 时间与空间的变幻 | 第36-39页 |
| 三、分裂——复调艺术思维在戏剧实践中的矛盾 | 第39-44页 |
| 一 演员的三重性与表演的微妙性 | 第39-40页 |
| 二 多声部与嘈杂无序 | 第40-42页 |
| 三 禅思与费解 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |