莫言作品中的媒介力量
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 1 导论：莫言作品的媒介性质 | 第9-17页 |
| ·文学作品的工具性 | 第9-13页 |
| ·作者的媒介传播工具性 | 第10-12页 |
| ·读者的媒介传播工具性 | 第12-13页 |
| ·媒介元素综合应用的传播力量 | 第13-15页 |
| ·媒介自身“欣赏性” | 第14页 |
| ·受众的媒介习惯 | 第14-15页 |
| ·新媒介——新情境理论 | 第15页 |
| ·莫言与读者的传播关系 | 第15-17页 |
| 2 莫言小说中的媒介编码特色 | 第17-40页 |
| ·报纸媒介编码形式的应用 | 第17-19页 |
| ·报纸新闻的真实性 | 第17-18页 |
| ·报纸新闻的权威性 | 第18-19页 |
| ·书信媒介编码形式的应用 | 第19-24页 |
| ·对人物关系信息的表达 | 第19-20页 |
| ·书信媒介信息传播特点的应用 | 第20-24页 |
| ·戏曲媒介编码形式的应用 | 第24-27页 |
| ·舞台化的元素应用 | 第24-25页 |
| ·情感程度信息的表达 | 第25-26页 |
| ·多种声音的表达 | 第26-27页 |
| ·歌谣媒介编码形式的应用 | 第27-29页 |
| ·歌谣媒介更符合人物形象 | 第27页 |
| ·对事件关注度的强调 | 第27-28页 |
| ·情感表达的直白与渲染 | 第28页 |
| ·信息的概括性 | 第28-29页 |
| ·歌唱编码语言的应用 | 第29-33页 |
| ·信息的抒情性 | 第29-32页 |
| ·信息的娱乐性 | 第32页 |
| ·信息的宣传性 | 第32-33页 |
| ·图画编码语言的应用 | 第33-37页 |
| ·视觉化的信息表达 | 第33-34页 |
| ·色彩的多元化表达 | 第34-37页 |
| ·音频编码语言的应用 | 第37-40页 |
| ·状态信息的传递 | 第37页 |
| ·情感信息的传达 | 第37-38页 |
| ·多元声音的氛围营造 | 第38-40页 |
| 3 大众媒介化的情节描写 | 第40-52页 |
| ·画面描写的平面媒介化 | 第40-43页 |
| ·构图的意境表达 | 第40-42页 |
| ·空间信息的立体传递 | 第42-43页 |
| ·抒发情感的现场媒体化 | 第43-47页 |
| ·演讲式的情感表达 | 第44-46页 |
| ·情感与场景的结合表达 | 第46-47页 |
| ·主观视角营造的动态感 | 第47页 |
| ·人物塑造的立体媒介化 | 第47-52页 |
| ·漫画式的人物形象塑造 | 第48-49页 |
| ·人物塑造的感官立体性 | 第49-50页 |
| ·真实人物与虚构人物的联合塑造 | 第50-52页 |
| 4 莫言小说构架上的媒介思维 | 第52-63页 |
| ·新闻性思维 | 第52-54页 |
| ·新闻式的表达思维 | 第52-53页 |
| ·新闻式的人物形象选择 | 第53-54页 |
| ·新闻式的题材选择 | 第54页 |
| ·传奇性思维 | 第54-58页 |
| ·情节内容设置上的传奇性 | 第55-56页 |
| ·叙事角度选择上的传奇性 | 第56-57页 |
| ·民间立场的历史传奇化 | 第57-58页 |
| ·影视性思维 | 第58-63页 |
| ·抽象与具体的思维转换 | 第58-59页 |
| ·文字向视听的思维转换 | 第59页 |
| ·摄像机视角的应用 | 第59-60页 |
| ·影视受众的接受规律与习惯 | 第60-63页 |
| 5 总结：传播媒介视角下的文学 | 第63-70页 |
| ·视角的转变：文学亦是媒介 | 第63-64页 |
| ·文学自身的媒介力量 | 第64-65页 |
| ·媒介力量的应用对文学研究的启示及意义 | 第65-70页 |
| ·对文学创作的启示 | 第65-67页 |
| ·对文学批评的启示 | 第67-68页 |
| ·文学传播的启示 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 作者在读朗间科研成果简介 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
