松年《颐园论画》绘画美学思想研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 一、 序论 | 第9-13页 |
| （一） 论文研究意义 | 第9-11页 |
| （二） 研究现状 | 第11-12页 |
| （三） 研究思路 | 第12-13页 |
| 二 松年及其美学思想产生的时代背景 | 第13-17页 |
| （一） 松年生平简介 | 第13-14页 |
| （二） 松年美学思想产生的社会背景 | 第14-17页 |
| 1、 清朝帝国内忧外患的时代特征 | 第14-15页 |
| 2、 晚清时期社会的文化 | 第15-17页 |
| 三 松年《颐园论画》美学思想范畴的研究 | 第17-59页 |
| （一） 松年美学思想之意境论 | 第17-34页 |
| 1、 真境多观，涵泳胸次——造化为师 | 第17-23页 |
| ⑴ “意”“境”的美学含义 | 第18-19页 |
| ⑵ “意境”在绘画领域的继承发展 | 第19-21页 |
| ⑶ 追求造化之“境” | 第21-23页 |
| 2、 见景生情，千变万化——情景交融 | 第23-29页 |
| ⑴ “情”“景”的美学含义 | 第23-24页 |
| ⑵ “情”“景”交互 | 第24-26页 |
| ⑶ 情景交融之“境” | 第26-29页 |
| 3、 造化在手，心运无穷——独创一家 | 第29-34页 |
| ⑴ “心”的美学含义 | 第29-30页 |
| ⑵ “心”“境”交互 | 第30-33页 |
| ⑶ 境由心造之感 | 第33-34页 |
| （二） 松年美学思想之笔墨论 | 第34-46页 |
| 1、 用笔含蓄，忌板弱迟滞——笔的运用 | 第35-40页 |
| 2、 用墨如用色，墨成五色之妙——墨色的运用 | 第40-43页 |
| 3、 万物初生一点水，水的用大矣哉——水的运用 | 第43-46页 |
| （三） 松年美学思想之师古论 | 第46-59页 |
| 1、 古人画山做披麻皴，我能少变——别创一格 | 第46-51页 |
| 2、 临摹古人之书，对临不如背临——心领神会 | 第51-53页 |
| 3、 善学古人之长，毋袭古人之病——取优学之 | 第53-59页 |
| 四 余论及意义 | 第59-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
| 附录 | 第72-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
| 攻读硕士研究生期间发表的学术论文 | 第86页 |
