| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 1 绪论 | 第9-16页 |
| ·研究背景：科学理性与人文艺术之间的徘徊 | 第9页 |
| ·论文研究的意义和目的 | 第9-12页 |
| ·对“非常规形态建筑”的定义与范围界定 | 第9-10页 |
| ·论文的研究意义 | 第10-11页 |
| ·论文的研究目的：建筑\几何\美学的新关系 | 第11-12页 |
| ·研究方法 | 第12-16页 |
| ·空间概念的转变 | 第12-14页 |
| ·形式设计策略的控制由几何学本身转向几何学内部 | 第14-16页 |
| 2 复杂性科学的发展引发设计与原理的关系变化 | 第16-21页 |
| ·设计与原理的关系演变 | 第16-19页 |
| ·建筑与几何学的缘起：比例论与美学的调和 | 第16-17页 |
| ·变化中产生的异规 | 第17-19页 |
| ·复杂性探索所运用的新几何学 | 第19-20页 |
| ·形态的控制与构造 | 第19页 |
| ·形态的生成与工具 | 第19页 |
| ·形态的抽象与运动 | 第19页 |
| ·形态的描述与数字 | 第19-20页 |
| ·形态的变化与材料 | 第20页 |
| ·几何解放建筑 | 第20-21页 |
| 3 伊东丰雄：空间论与“算法规则” | 第21-32页 |
| ·伊东丰雄建筑设计思想的演变：建筑师对最优解的妥协 | 第21-22页 |
| ·“算法”衍生的秩序：仙台媒体中心 | 第22-30页 |
| ·设计原点：建筑设计的新规则 | 第22-24页 |
| ·设计及建造方法的挑战 | 第24-29页 |
| ·仙台媒体中心的未完成 | 第29-30页 |
| ·伊东丰雄的后仙台媒体中心时代：数学和物理定义下的逆规则建筑设计表达 | 第30页 |
| ·小结 | 第30-32页 |
| 4 FOA事务所：形态论与“系统发生” | 第32-41页 |
| ·FOA事务所的建立与设计思想 | 第32-34页 |
| ·雷姆·库哈斯的影响：设计的定量性 | 第32-33页 |
| ·形式与发生：“褶子”引发形态自组织 | 第33-34页 |
| ·形态的冲动：横滨国际客运码头 | 第34-39页 |
| ·垂直方向上的折叠围合 | 第34-36页 |
| ·设计及建造方法的挑战：形式与几何表达 | 第36-38页 |
| ·横滨国际客运码头的未完成 | 第38-39页 |
| ·FOA的后横滨国际港时代：系统发生论 | 第39-40页 |
| ·小结 | 第40-41页 |
| 5 远藤秀平：环境论与“地球测量几何学” | 第41-49页 |
| ·建筑设计思想的演变：站在理性主义的延长线上 | 第41-42页 |
| ·PARAMODERN：规律性与多样性 | 第41页 |
| ·GURU GRU：从混沌到条理 | 第41-42页 |
| ·半筑：大阪城城南&大手前公共厕所 | 第42-47页 |
| ·第二机械时代产生的曲线 | 第42-44页 |
| ·设计及建造方法的挑战：重力作用下的可评估变形 | 第44-47页 |
| ·Halftecture的未完成 | 第47页 |
| ·远藤秀平的后“半筑”时代：直的曲线 | 第47-48页 |
| ·小结 | 第48-49页 |
| 6 扎哈·哈迪德：设计论与曲线下的“虚”与“实” | 第49-56页 |
| ·建筑设计思想的演变：几何轨迹的扩张 | 第49-50页 |
| ·形式的自运动：广州歌剧院 | 第50-55页 |
| ·几何轨迹下的“去重力”挑战 | 第51-52页 |
| ·设计及建造方法的挑战 | 第52-54页 |
| ·空间与物质的碰撞：基因胚胎学 | 第54页 |
| ·广州歌剧院的未完成 | 第54-55页 |
| ·扎哈·哈迪德的后广州歌剧院时代：理性的感性设计 | 第55页 |
| ·小结 | 第55-56页 |
| 7 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 个人简历 | 第60页 |