| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 导言 | 第9-11页 |
| 第一章:蒙太奇思维与画面中的场景衔接 | 第11-16页 |
| 第一节:什么是蒙太奇思维 | 第11-12页 |
| 第二节:创作中的蒙太奇思维:整体——局部——整体的思考、观察、表现方式 | 第12-13页 |
| 第三节:画面中的场景衔接符号 | 第13-14页 |
| 第四节:绘画的空间与载体 | 第14-16页 |
| 第二章:西方蒙太奇思维的发轫期——埃及、亚述、希腊、罗马时期美术作品中的场景衔接 | 第16-26页 |
| 第一节:埃及墓室壁画中全景式叙事与局部分隔 | 第16-18页 |
| 第二节:亚述墓室石雕中的连贯性叙事与画面留白的衔接方式 | 第18-20页 |
| 第三节:希腊雕塑中的特写场景与表现性衔接符号的运用 | 第20-22页 |
| 第四节:罗马浮雕中场景的叙事与表现手法的综合运用 | 第22-26页 |
| 第三章:中国人物画中的蒙太奇思维及场景衔接 | 第26-44页 |
| 第一节:先秦时期——散点排列到分层排列的场景衔接 | 第26-27页 |
| 第二节:秦汉时期——固有传统模式的沿用及场景衔接中的创新 | 第27-31页 |
| 第三节:魏晋南北朝隋唐时期——手(长)卷中的绘画场景衔接 | 第31-36页 |
| 第四节:五代两宋——"拟影像性"画面场景衔接技巧的综合运用 | 第36-44页 |
| 第四章:中国山水画中的蒙太奇思维及场景衔接技巧 | 第44-51页 |
| 第一节:"卧游"对中国山水画透视法的改变 | 第44-46页 |
| 第二节:"卧游"理论与中国山水画中的蒙太奇思维 | 第46页 |
| 第三节:中国山水画中的场景衔接与其中的蒙太奇思维 | 第46-51页 |
| 第五章:西方写实技术的发展与绘画场景的单一化 | 第51-55页 |
| 第六章:图像背后的奥秘——中西方绘画场景变异的诸因素 | 第55-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 后记 | 第62-63页 |
