| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 1 前言 | 第8-10页 |
| 2 伊朗新电影的概念定义 | 第10-12页 |
| 3 伊朗新电影的代表人物及代表作品 | 第12-19页 |
| 4 伊朗新电影的美学特征 | 第19-37页 |
| ·溯源：伊朗新电影对伊斯兰宗教、诗歌等伊斯兰文化的血脉相承 | 第19-22页 |
| ·表征：简约与抒情的纪实美学 | 第22-26页 |
| ·主题：人本主义的回归 | 第26-28页 |
| ·人物：人物设置的功能与倾向 | 第28-31页 |
| ·伊朗新电影的主体人物和非主体人物 | 第28-29页 |
| ·伊朗新电影的人物设置倾向于儿童 | 第29-30页 |
| ·伊朗新电影的两类特殊人物的设置 | 第30-31页 |
| ·结构：散文诗式的情节架构 | 第31-35页 |
| ·伊朗新电影情节架构的总体性特征——“散”中有“核” | 第31-32页 |
| ·“在路上寻找”的叙事样式、成因与功能 | 第32-33页 |
| ·时间结构的张力与悬念 | 第33-34页 |
| ·核 | 第34-35页 |
| ·伊朗新电影的再现性与表现性 | 第35-37页 |
| 5 伊朗新电影在全球化语境中的民族性与世界性 | 第37-44页 |
| ·桎梏：伊斯兰宗教信仰与国家政体对伊朗新电影的特殊影响 | 第37-38页 |
| ·策略：伊朗新电影在夹缝中的生存 | 第38-44页 |
| 6 伊朗新电影与亚洲电影、欧美电影的文化对话 | 第44-50页 |
| ·人性：全人类共同的认知 | 第44-46页 |
| ·迥异：东西方文化之间 | 第46-50页 |
| 7 伊朗新电影与中国独立电影在一般现实逻辑层面上的对比研究 | 第50-55页 |
| ·共性：体制外的生存与绽放 | 第50-52页 |
| ·个性：相异的关注焦点 | 第52-55页 |
| 8 伊朗新电影的辩证认识 | 第55-57页 |
| 9 伊朗新电影带给中国民族电影的启示及展望 | 第57-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第62页 |
