| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| (一)课题的意义 | 第7-8页 |
| (二)研究现状 | 第8页 |
| (三)研究方法 | 第8页 |
| (四)创新点 | 第8-9页 |
| 一、洛佩斯的生平和时代环境 | 第9-14页 |
| （一） 生平 | 第9-10页 |
| （二） 时代环境 | 第10-14页 |
| 1、世界艺术思潮、运动的背景 | 第10-12页 |
| 2、西班牙艺术思潮、运动的背景 | 第12-14页 |
| 二、洛佩斯的“具象化”之路 | 第14-28页 |
| （一） 早期的渊源与师承 | 第15-17页 |
| 1、叔父的启蒙 | 第15页 |
| 2、博物馆的摹学 | 第15-16页 |
| 3、弗兰切斯卡、委拉斯贵支、塞尚的启发 | 第16-17页 |
| 4、维米尔的影响 | 第17页 |
| （二） 艺术风格的四个阶段 | 第17-28页 |
| ·年前后的“具象表现” | 第17-20页 |
| ·年至1965 年的“魔幻现实主义” | 第20-22页 |
| ·年后的“稳重含蓄” | 第22-25页 |
| 4、七八十年代以后的“返璞归真” | 第25-28页 |
| 三、具象语言解析 | 第28-39页 |
| （一） 绘画中的构思 | 第28-32页 |
| 1、注重布局 | 第28-29页 |
| 2、反映“真实” | 第29-30页 |
| 3、多视角的组合 | 第30页 |
| 4、马德里情节 | 第30-32页 |
| （二） 绘画中的色彩 | 第32-33页 |
| （三） 光线的运用 | 第33-35页 |
| （四） 绘画中的技法与材料 | 第35-39页 |
| 1、绘画中的技法 | 第35-36页 |
| 2、表现形式的多样化 | 第36-37页 |
| 3、多种材料的尝试 | 第37-39页 |
| 四、绘画中的“迹象”论 | 第39-44页 |
| （一） “迹”与“象”的辩证关系 | 第39-40页 |
| 1、“迹象” | 第39页 |
| 2、迹之象 | 第39-40页 |
| 3、象之迹 | 第40页 |
| （二） “心”与“迹”，“画”与“象”的关系 | 第40-41页 |
| 1、“心”与“迹”的关系 | 第40-41页 |
| 2、“画”与“象”的关系 | 第41页 |
| （三） 洛佩斯绘画中的“心”与“迹”，“画”与“象” | 第41-44页 |
| 五、与同时代其他几位具象画家作品的比较 | 第44-49页 |
| （一） 与巴尔蒂斯的作品比较 | 第44-46页 |
| 1、具象的艺术风格取向 | 第44-45页 |
| 2、题材的选择 | 第45页 |
| 3、色彩的运用 | 第45-46页 |
| 4、材料与技法 | 第46页 |
| （二） 与卢西恩·弗洛伊德的作品比较 | 第46-49页 |
| 1、具象的艺术风格取向 | 第46-47页 |
| 2、题材的选择 | 第47页 |
| 3、色彩的运用 | 第47页 |
| 4、材料与技法 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 攻读学位期间本人公开发表的论文 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-55页 |
| 详细摘要 | 第55-57页 |