| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 序言 | 第5页 |
| 一、中国山水画创作所遵循的原则 | 第5-8页 |
| 二、“神遇”的深刻内涵及其外延的探讨 | 第8-11页 |
| (一) “神遇”的过程，是“化境”的过程 | 第8-9页 |
| (二) “神遇”的过程是搜尽奇峰打草稿的过程 | 第9-10页 |
| (三) “神遇”的过程是审美意象孕育直至脱胎的过程 | 第10页 |
| (四) “神遇”的过程是“意境”的形成过程 | 第10-11页 |
| 三、“迹化”的要旨 | 第11-18页 |
| (一) “气韵生动”是“迹”在“化”的过程画家给“迹”注入的生机与活力 | 第12-13页 |
| (二) “意匠经营”是“迹”在“化”的过程中画家对意境的加工手段 | 第13-15页 |
| (三) 笔墨是“迹”在“化”的过程中，中国绘画特有的表现艺术手段 | 第15-16页 |
| (四) 在“迹化”的过程中加强笔墨形式的研究 | 第16-18页 |
| 四、关于山水画的继承与创新 | 第18-21页 |
| (一) 对于山水画的继续与创新问题 | 第18-19页 |
| (二) 对中国山水画继承与创新的思考 | 第19-21页 |
| 结论 | 第21页 |
| 致谢 | 第21页 |
| 参考文献 | 第21-22页 |