| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 导论 关于“第五代”电影 | 第8-25页 |
| (一) 本课题研究动机，现有的研究成就，研究范围与研究方法 | 第8-14页 |
| (二) “第五代”称谓的界定 | 第14-16页 |
| (三) “第五代”人员范围的确定 | 第16-17页 |
| (四) “第五代”起止年代及阶段性划分问题 | 第17-25页 |
| 第一章 改编语境论 | 第25-50页 |
| 第一节 世纪与时期:中国新时期电影改编进程中多元社会语境的转换 | 第26-40页 |
| (一) “墙外开花墙内香”:国际语境的尴尬 | 第29-31页 |
| (二) 反叛与共谋:政治语境的两难 | 第31-33页 |
| (三) 突围与陷落:经济语境的困惑 | 第33-40页 |
| 第二节 文学与电影:中国新时期电影改编进程中的文学语境 | 第40-44页 |
| 第三节 忠实与创造:中国新时期电影改编进程中电影改编观念的演进 | 第44-50页 |
| (一) 文学的电影改编观念 | 第44-49页 |
| (二) 文学的电影改编方法 | 第49-50页 |
| 第二章 改编模式论 | 第50-135页 |
| 第一节 模式论与第五代电影改编 | 第50-57页 |
| (一) 意念 | 第52-53页 |
| (二) 符号 | 第53-54页 |
| (三) 情境 | 第54-57页 |
| 第二节 “反思型”电影改编模式 | 第57-101页 |
| (一) 文化之子──陈凯歌 | 第57-59页 |
| (二) 新时期“反思型”改编电影之缘起 | 第59-61页 |
| (三) 厚重性文化反思环境的营造 | 第61-73页 |
| (四) 单义性文化反思人物的塑造 | 第73-84页 |
| (五) 多义性文化反思主题的开拓 | 第84-101页 |
| 第三节 “民俗型”电影改编模式 | 第101-135页 |
| (一) 平民之子──张艺谋 | 第101-103页 |
| (二) 新时期民俗型改编电影之缘起 | 第103-105页 |
| (三) 既熟悉又陌生的民俗景观营造 | 第105-112页 |
| (四) 民俗景观中生存的边缘人形象 | 第112-121页 |
| (五) 民俗景观中渗透出的生命主题 | 第121-135页 |
| 第四节 “战争型”电影改编模式 | 第135-159页 |
| (一) 战争之子──吴子牛 | 第135-138页 |
| (二) 多重功能兼容的战争环境营造 | 第138-148页 |
| (三) “生死临界点”上的战争人物塑造 | 第148-151页 |
| (四) 战争中“大同”式人性主题的挖掘 | 第151-159页 |
| 第三章 改编电影的叙事与意识形态显现 | 第159-217页 |
| 第一节 “文革”书写与意识形态显现 | 第159-189页 |
| (一) “文革之子”──“文革”的记忆梦魇与心理参数的形成 | 第160-162页 |
| (二) 第五代导演与“文革”书写 | 第162-164页 |
| (三) 从第五代电影叙事转型看“文革”影片中的意识形态显现 | 第164-177页 |
| (四) 第五代“文革”电影中的叙事话语与意识形态显现 | 第177-189页 |
| 第二节 “秦王”书写与意识形态显现 | 第189-217页 |
| (一) 历史之子──“天下”意识与心理参数的形成 | 第189-191页 |
| (二) 历史影像叙事与意识形态显现 | 第191-194页 |
| (三) 三部“刺秦”电影与意识形态显现 | 第194-217页 |
| 第四章 结语:对第五代电影改编文学作品的思考 | 第217-258页 |
| (一) 第五代电影与探索 | 第217-226页 |
| (二) 第五代电影与改编 | 第226-241页 |
| (三) 第五代电影与意识形态 | 第241-246页 |
| (四) 回顾与展望:21世纪语境中的第五代电影 | 第246-258页 |
| 注释 | 第258-279页 |
| 主要参考文献 | 第279-282页 |
| 在校期间发表论文清单 | 第282-283页 |
| 后记 | 第283页 |
