近代西方非主流服饰发展研究
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-8页 |
| 近代西方非主流服饰发展的提出及意义 | 第8-9页 |
| 第一部分、 近代西方非主流服饰发展研究 | 第9-40页 |
| 引文 | 第9页 |
| 第一章 垮掉一代（20世纪50年代——60年代） | 第9-13页 |
| 一、 起源与含义 | 第9-10页 |
| 二、 避世派文化运动的历史根源与特点 | 第10-11页 |
| 三、 当时的巴黎主流服饰 | 第11-13页 |
| 第二章 年轻风暴（20世纪60——70年代） | 第13-21页 |
| 一、 蓄势待发的巴黎时装界 | 第13-14页 |
| 二、 1965年至1975年间：成衣的出现 | 第14-15页 |
| 三、 谁是变革流行文化的主力 | 第15-16页 |
| 四、 五月革命对高级时装业的影响 | 第16-17页 |
| 五、 伦敦的影响力 | 第17-18页 |
| 六、 音乐对非主流服饰的传播 | 第18页 |
| 七、 比马丽·奎恩特与安德莱·克莱究 | 第18-19页 |
| 八、 迷你裙对主流的影响 | 第19-20页 |
| 九、 喇叭裤bell—bottom | 第20-21页 |
| 第三章 嬉皮运动 | 第21-25页 |
| 一、 与成衣分庭抗礼的西皮运动 | 第21页 |
| 二、 西皮文化运动的起源 | 第21-22页 |
| 三、 西皮士与避世派之间不同点 | 第22-24页 |
| 四、 西皮文化运动对当代服装体制的影响 | 第24-25页 |
| 第四章 朋克风格（20世纪70——80年代） | 第25-28页 |
| 一、 朋克文化运动起源 | 第25页 |
| 二、 朋克的含义 | 第25-26页 |
| 三、 朋克运动对旧有服饰观念的扬弃 | 第26-27页 |
| 四、 “性手枪”乐队与朋克运动 | 第27页 |
| 五、 维维安·维斯特伍德的服饰观念 | 第27-28页 |
| 六、 赞德拉·罗兹（Zandra Rhodes） | 第28页 |
| 七、 朋克运动的服饰延续与分析 | 第28页 |
| 第五章 日本服装的兴起 | 第28-33页 |
| 一、 政治与经济的根源 | 第28-29页 |
| 二、 服装消费观念的改变 | 第29-30页 |
| 三、 解构主义的特点 | 第30页 |
| 四、 历史的评价 | 第30-31页 |
| 五、 服饰审美主体与审美对象合二为一 | 第31-32页 |
| 六、 “破烂式名牌热”说明了什么 | 第32-33页 |
| 第六章 非主流服饰的新发展 | 第33-40页 |
| 一、 什么是后现代主义（postmodern） | 第34页 |
| 二、 非主流服装走向主流 | 第34-35页 |
| 三、 后现代的缺陷美 | 第35-36页 |
| 四、 新时代美的根据在哪里 | 第36-37页 |
| 五、 亚历山大·迈克昆对非主流服的推动 | 第37-39页 |
| 六、 新时代谁主流行风范 | 第39-40页 |
| 第二部分、 非主流服饰心理研究 | 第40-52页 |
| 第一章、 另类服饰审美的根源 | 第40-45页 |
| 一、 什么是时装 | 第40-41页 |
| 二、 服饰文化的审美意识 | 第41-42页 |
| 三、 另类服饰的审美意识形态 | 第42-43页 |
| 四、 前卫与求新、求异的关系 | 第43-44页 |
| 五、 非主流服饰的心理依据 | 第44-45页 |
| 第二章、 非主流服装对时装流行方向性的改变 | 第45-52页 |
| 一、 文化是另类服饰流行不可缺少的重要因素 | 第45-46页 |
| 二、 信息社会加速了另类时装的流行 | 第46页 |
| 三、 另类时装改变了时装流行的流向 | 第46-49页 |
| （1）、 改变时尚流行自上而下的法则 | 第46-47页 |
| （2）、 时装流行的运动形态 | 第47-48页 |
| （3）、 当代另类服饰的再次兴起是循环流动的结果 | 第48-49页 |
| 四、 另类服饰中集体与个体的关系 | 第49页 |
| 五、 服装与文化 | 第49-52页 |
