| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-9页 |
| 引言(绪论) | 第9-10页 |
| 第一章 诗化剧风的诞生 | 第10-21页 |
| 第一节 田汉独特的"艺术至上主义 | 第10-13页 |
| 第二节 早期艺术至上主义的生成 | 第13-16页 |
| 第三节 诗意化风格的形成 | 第16-21页 |
| 第二章 "转向"的艰难历程 | 第21-33页 |
| 第一节 "艺术至上主义"的幻灭 | 第21-27页 |
| 第二节 转向期的剧作:旨趣两歧、瑕瑜互见 | 第27-33页 |
| 第三章 缪斯与时代共振 | 第33-46页 |
| 第一节 创作总趋势:走向意识形态化 | 第33-37页 |
| 第二节 优秀之作:诗化剧风与时代思潮的结合 | 第37-43页 |
| 第三节 应时之作:流连在时代精神的传声筒上 | 第43-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-52页 |
| 后记(含致谢) | 第52页 |