| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第1章 贾樟柯电影叙事主体策略 | 第8-19页 |
| ·“隐蔽自我”、交相互动的非人称叙述人 | 第8-12页 |
| ·丰富多样、交叉运用的视角操作艺术 | 第12-15页 |
| ·执着坚硬、满怀深情的边缘化取向 | 第15-19页 |
| 第2章 贾樟柯电影文本编排和结构安排策略 | 第19-29页 |
| ·本真纪实、实中藏虚的文本编排 | 第19-24页 |
| ·不拘一格、创新求变的结构安排 | 第24-27页 |
| ·反叛传统、寄予寓意的开放式结尾 | 第27-29页 |
| 第3章 贾樟柯电影时空建构策略 | 第29-38页 |
| ·交叉错乱与无限逼近的叙事时间 | 第29-31页 |
| ·艺术化表达的空间叙事美学 | 第31-35页 |
| ·双向流动、交织扭结的时间、空间艺术 | 第35-38页 |
| 第4章 贾樟柯电影镜语叙事策略 | 第38-49页 |
| ·斑驳多彩、别具一格的画面语言 | 第38-42页 |
| ·淳朴求真、韵味悠远的镜头语言 | 第42-44页 |
| ·内外结合、声画融离的声音语言 | 第44-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 附录 | 第53-56页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |