| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1. 绪论 | 第6-9页 |
| 1.1 选题意义 | 第6页 |
| 1.2 研究现状 | 第6-7页 |
| 1.3 研究目标 | 第7页 |
| 1.4 研究内容 | 第7页 |
| 1.5 研究方法 | 第7-9页 |
| 2. 周京新水墨语言的时代背景 | 第9-12页 |
| 2.1 20世纪80年代美术思潮冲击 | 第9-10页 |
| 2.2 20世纪90年代“新文人画”影响 | 第10-11页 |
| 2.3 当代水墨呈多元的艺术形态 | 第11-12页 |
| 3. 周京新水墨语言的艺术特征 | 第12-17页 |
| 3.1 笔墨共存,墨线一体 | 第12-13页 |
| 3.2 中西合璧,以意写实 | 第13-14页 |
| 3.3 行笔并置,墨法自然 | 第14-17页 |
| 4. 周京新水墨画艺术风格的衍变 | 第17-22页 |
| 4.1 形式符号语言的衍变:从工笔重彩到水墨雕塑 | 第17-18页 |
| 4.2 绘画题材的衍变:从人物画到花鸟画与山水画 | 第18-19页 |
| 4.3 绘画对象的衍变:从古代人物到当代人物 | 第19-22页 |
| 5. 周京新水墨语言的审美价值与其水墨文化的当代意义 | 第22-26页 |
| 5.1 周京新水墨语言的审美价值 | 第22-23页 |
| 5.2 周京新水墨文化的当代意义 | 第23-26页 |
| 5.2.1 水墨文化的时代彰显 | 第24页 |
| 5.2.2 水墨文化的地域代表 | 第24-25页 |
| 5.2.3 水墨文化的融合展示 | 第25-26页 |
| 结论 | 第26-27页 |
| 附录 | 第27-29页 |
| 参考文献 | 第29-31页 |
| 致谢 | 第31-32页 |
| 作品集 | 第32-45页 |