| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 立项依据 | 第9-10页 |
| 一、选题背景 | 第9页 |
| 二、研究意义 | 第9-10页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 一、国内研究现状 | 第10-11页 |
| 二、国外研究现状 | 第11页 |
| 第三节 主要研究内容 | 第11-13页 |
| 第一章 潘天寿“画贵能极”论的立意 | 第13-19页 |
| 第一节 “极”的解读 | 第13-14页 |
| 第二节 古代画论中的“极” | 第14-15页 |
| 第三节 潘天寿的“极”之思想 | 第15-19页 |
| 第二章 潘天寿“画贵能极”论的语境 | 第19-23页 |
| 第一节 潘天寿在变革中的探索 | 第19-21页 |
| 第二节 潘天寿“画贵能极”形成的历史情境 | 第21-23页 |
| 第三章 潘天寿“画贵能极”论的内涵体现 | 第23-51页 |
| 第一节 绘画特色极鲜明 | 第23-42页 |
| 一、奔雷坠石之奇极 | 第23-29页 |
| 二、力能扛鼎之刚极 | 第29-38页 |
| 三、色不碍墨之雅极 | 第38-42页 |
| 第二节 人品画品极统一 | 第42-45页 |
| 一、“品格极高,落墨自超” | 第43-44页 |
| 二、“画如其人” | 第44-45页 |
| 第三节 学问修养极深广 | 第45-49页 |
| 一、学术研究精深之极 | 第45-47页 |
| 二、艺术修养广泛之极 | 第47-49页 |
| 第四节 境界格调极纯粹 | 第49-51页 |
| 一、境界惟求极静美 | 第49-50页 |
| 二、格调力求极脱俗 | 第50-51页 |
| 第四章 潘天寿“画贵能极”论的影响 | 第51-56页 |
| 第一节 “画贵能极”论对当时画坛的影响 | 第51-53页 |
| 一、对传统绘画创作的影响 | 第51-52页 |
| 二、对中国画教学的影响 | 第52-53页 |
| 第二节 “画贵能极”论对当代中国画发展的启示 | 第53-56页 |
| 一、“绚烂之极归于平淡”——处理“矛盾”的辩证态度 | 第53-54页 |
| 二、正确对待“极端”的思想 | 第54-56页 |
| 结论 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 附：攻读学位期间取得的研究成果 | 第59页 |