构成观念下的当代水墨人物画的形式研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-8页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第8页 |
| 1.3 研究的学术和实用意义 | 第8-9页 |
| 1.4 研究内容 | 第9页 |
| 1.5 研究方法 | 第9-11页 |
| 2 构成观念下的当代水墨人物画 | 第11-24页 |
| 2.1 当代水墨人物画审美形态的确立 | 第11-14页 |
| 2.1.1 当代水墨人物画产生的现实土壤 | 第11-12页 |
| 2.1.2 西方构成形式的介入 | 第12-13页 |
| 2.1.3 中国本土构成形式与西方构成的区别 | 第13-14页 |
| 2.2 设计构成与水墨人物画思维形式的契合 | 第14-18页 |
| 2.2.1 形式要素的一致性 | 第14-15页 |
| 2.2.2 形式美的相似性 | 第15-16页 |
| 2.2.3 关于构图与构成 | 第16-18页 |
| 2.3 当代水墨人物画的类型 | 第18-24页 |
| 2.3.1 宏大叙述的现实主义绘画 | 第18-20页 |
| 2.3.2 传统文化精神的再现 | 第20页 |
| 2.3.3 个人情绪的自我宣泄 | 第20-21页 |
| 2.3.4 彰显视觉图像的形式美感 | 第21-24页 |
| 3 构成观念下当代水墨人物画的形式表现 | 第24-42页 |
| 3.1 传统水墨人物画的特点 | 第24-27页 |
| 3.1.1 体现“我”的主体性 | 第24页 |
| 3.1.2 传统哲学思想的影响 | 第24-26页 |
| 3.1.3 传统水墨人物画的综合性倾向 | 第26-27页 |
| 3.2 当代水墨人物画的图式设定 | 第27-32页 |
| 3.2.1 画幅形式的多样性 | 第28-29页 |
| 3.2.2 分割构成的应用 | 第29-30页 |
| 3.2.3 极满的构图形式 | 第30-31页 |
| 3.2.4 整体概括的正负形 | 第31-32页 |
| 3.3 推陈出新的新形式 | 第32-42页 |
| 3.3.1 画面张力的体现 | 第32-35页 |
| 3.3.2 重复与特异的构成形式 | 第35-37页 |
| 3.3.3 画面结构中的题跋款式 | 第37-38页 |
| 3.3.4 平面化的几何形 | 第38-39页 |
| 3.3.5 渐变构成的应用 | 第39-40页 |
| 3.3.6 肌理构成的应用 | 第40-42页 |
| 4 对当代水墨人物画发展的思考 | 第42-44页 |
| 5 结论 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 附录 | 第47页 |
| A作者在攻读学位期间发表的论文 | 第47页 |
| B作者在攻读学位期间所得成果 | 第47页 |
