周璇在歌唱电影中角色创造初探
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、选题的目的与意义 | 第8页 |
| 二、研究切入点与方法 | 第8页 |
| 三、本课题的价值 | 第8-9页 |
| 第一章 周璇的歌唱和电影的关系 | 第9-15页 |
| 第一节 周璇的歌唱生涯 | 第9-11页 |
| 一、周璇生平 | 第9-10页 |
| 二、走上歌者之路 | 第10页 |
| 三、音乐对周璇的影响 | 第10-11页 |
| 第二节 周璇的荧幕形象 | 第11-15页 |
| 一、民国电影歌唱女演员 | 第11-12页 |
| 二、周璇初登荧幕 | 第12-13页 |
| 三、周璇的电影 | 第13-14页 |
| 四、周璇电影歌唱的风格 | 第14页 |
| 五、电影对周璇的影响 | 第14-15页 |
| 第二章 周璇歌唱电影的角色塑造 | 第15-24页 |
| 第一节 影片《马路天使》一鸣惊人 | 第15-18页 |
| 一、歌曲《四季歌》——展示自我 | 第16页 |
| 二、歌曲《天涯歌女》——展现不同情境 | 第16-17页 |
| 三、歌唱在“小红”角色塑造中的作用 | 第17-18页 |
| 第二节 影片《渔家女》再出江湖 | 第18-20页 |
| 一、影片《渔家女》中的歌 | 第18-19页 |
| 二、歌曲《疯狂世界》——隐喻作用 | 第19页 |
| 三、歌唱对“琼珠”角色的塑造作用 | 第19-20页 |
| 第三节 影片《清宫秘史》功成名就 | 第20-24页 |
| 一、影片《清宫秘史》中的歌 | 第21-22页 |
| 二、“歌”在“珍妃”角色塑造中的作用 | 第22页 |
| 三、水乳交融 相辅相成 | 第22-24页 |
| 第三章 周璇的电影角色创造对民国歌唱电影的贡献 | 第24-30页 |
| 第一节 怜女的角色类型 | 第24-26页 |
| 一、音色诠释 | 第24-25页 |
| 二、歌唱诠释 | 第25-26页 |
| 第二节 作为类型的歌唱片 | 第26-27页 |
| 一、歌唱片概念界定 | 第26页 |
| 二、周璇歌唱电影的贡献 | 第26-27页 |
| 第三节 周璇歌唱电影的社会影响 | 第27-30页 |
| 一、“追星”现象 | 第27-28页 |
| 二、量身定制 | 第28页 |
| 三、周璇的荣誉 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 附录 周璇主演的全部影片首映时间和地点 | 第33-35页 |
| 作者简介 | 第35页 |
