| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 绪论 | 第12-16页 |
| 第一章 传统与现代并行的日本设计 | 第16-24页 |
| ·日本传统纹样的概念 | 第16-17页 |
| ·日本传统纹样的衍生与发展 | 第17-19页 |
| ·日本传统纹样为图形设计 | 第19-24页 |
| ·融汇中西、自成一体 | 第19-22页 |
| ·染织、佛教艺术与意匠之心 | 第22-24页 |
| 第二章 现代图形设计中的日本传统纹样应用 | 第24-34页 |
| ·图形设计的概念范畴 | 第24页 |
| ·传统纹样应用于现代图形设计的原因 | 第24-29页 |
| ·传统纹样应用于设计的艺术与市场诉求 | 第25-26页 |
| ·日本图形设计的本土化需求—需求本土设计语言 | 第26-27页 |
| ·汲古创新的设计要求 | 第27页 |
| ·日本图形设计的“传统与现代之间” | 第27-29页 |
| ·文化艺术、技术与日本的图形设计 | 第29页 |
| ·日本传统纹样在图形设计中的应用元素分析 | 第29-34页 |
| ·“以形寓意”的衔接 | 第30-31页 |
| ·视觉符号语言的通识 | 第31-32页 |
| ·民族文化与设计思维的融合 | 第32-34页 |
| 第三章 日本传统纹样在现代图形设计中的表现形态 | 第34-38页 |
| ·图形设计中的日本传统纹样 | 第34页 |
| ·独具匠心的“和样意匠”在设计中的应用 | 第34-35页 |
| ·服装设计中的日本传统纹样 | 第35-37页 |
| ·服饰中的传统纹样应用 | 第35-36页 |
| ·“以形传神”的程式化表现手法 | 第36页 |
| ·“美的极致是悲”的审美文化心理 | 第36-37页 |
| ·产品设计中的传统纹样 | 第37-38页 |
| 第四章 日本传统纹样对现代平面设计中的作用与影响 | 第38-47页 |
| ·田中一光传统与现代的完美结合 | 第38-39页 |
| ·佐藤晃一踏在日本传统文化的延长线上 | 第39-40页 |
| ·龟仓雄策具有传统文化的设计彰显民族气质 | 第40-42页 |
| ·日本传统纹样用于现代平面设计的设计思维与方法 | 第42-47页 |
| ·“以形示意”、“形意胥合”的图形设计思维 | 第42-43页 |
| ·日本图形设计追求纹样（图像、图案、图形纹样）和符合的通用性 | 第43-44页 |
| ·图形设计的“文化生态” | 第44-47页 |
| 第五章 日本传统纹样与现代设计的融合因子及发展趋势 | 第47-49页 |
| ·创新传统与创新设计 | 第47-48页 |
| ·传统纹样在日本现代图形设计中的重构 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |