顾恺之“传神论”研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 引言 | 第8-13页 |
| 第一节 选题缘由 | 第8-9页 |
| 第二节 “传神论”研究的现状 | 第9-11页 |
| 第三节 研究内容和方法 | 第11-13页 |
| 第二章 “传神论”的思想渊源 | 第13-19页 |
| 第一节 玄学与人物品藻 | 第13-16页 |
| 一、玄学思想的促进 | 第13-14页 |
| 二、人物品藻的影响 | 第14-16页 |
| 第二节 绘画创作的推动 | 第16-19页 |
| 一、时代的产物 | 第16-17页 |
| 二、创作的推动 | 第17-19页 |
| 第三章 “传神论”的主要艺术精神 | 第19-35页 |
| 第一节 “以形写神”论 | 第19-26页 |
| 一、形与神 | 第19-20页 |
| 二、传神写照 | 第20-23页 |
| 三、以形写神与西方美学思想 | 第23-26页 |
| 第二节 “迁想妙得”论 | 第26-30页 |
| 一、迁想妙得的艺术精神 | 第26-28页 |
| 二、迁想妙得与西方美学思想 | 第28-30页 |
| 第三节 骨法与布势 | 第30-35页 |
| 一、骨法与布势之创作 | 第30-32页 |
| 二、玄赏则不待谕 | 第32-33页 |
| 三、欲使自然为图 | 第33-35页 |
| 第四章 “传神论”在创作中的表现 | 第35-57页 |
| 第一节 人物画创作 | 第35-40页 |
| 一、工笔人物画创作 | 第35-37页 |
| 二、写意人物画创作 | 第37-39页 |
| 三、素描人物画创作 | 第39-40页 |
| 第二节 山水画创作 | 第40-44页 |
| 一、传神论对山水画理论的渗透 | 第40-42页 |
| 二、传神论与山水画创作 | 第42-44页 |
| 第三节 花鸟画创作 | 第44-52页 |
| 一、工笔花鸟画创作 | 第44-48页 |
| 二、写意花鸟画创作 | 第48-52页 |
| 第四节 “传神论”与书法、雕塑艺术 | 第52-57页 |
| 一、传神论与书法创作 | 第52-54页 |
| 二、传神论与雕塑艺术 | 第54-57页 |
| 第五章 结论 | 第57-62页 |
| 第一节 对美学理论的深刻影响 | 第57-59页 |
| 第二节 对中国绘画创作的启示意义 | 第59-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64-73页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
