艺术史的社会学视域--豪泽尔社会艺术史思想研究
| 附图 | 第6-8页 |
| 摘要 | 第8-10页 |
| ABSTRACT | 第10-11页 |
| 导论 | 第14-34页 |
| 一 研究意义与内容 | 第14-20页 |
| 二 研究现状与综述 | 第20-27页 |
| 三 研究方法与阅读策略 | 第27-34页 |
| 第一章 艺术史研究的转向 | 第34-52页 |
| 第一节 豪泽尔的学术背景 | 第34-37页 |
| 第二节 人文主义艺术史研究 | 第37-41页 |
| 第三节 社会艺术史研究兴起 | 第41-45页 |
| 第四节 艺术史的“学术迁徙” | 第45-52页 |
| 第二章 阶级与艺术风格 | 第52-94页 |
| 第一节 中产阶级的需求与文艺复兴 | 第53-70页 |
| 第二节 天主教、新教资产阶级与巴洛克 | 第70-84页 |
| 第三节 无产阶级与 1848 年后的自然主义 | 第84-94页 |
| 第三章 意识形态、审美价值与趣味 | 第94-136页 |
| 第一节 艺术的意识形态与乌托邦 | 第97-109页 |
| 第二节 政治与审美 | 第109-119页 |
| 第三节 为艺术而艺术 | 第119-126页 |
| 第四节 审美价值与社会趣味 | 第126-136页 |
| 第四章 从艺术家到艺术公众之路 | 第136-163页 |
| 第一节 艺术生产与艺术家的地位 | 第136-145页 |
| 第二节 艺术公众与艺术批评 | 第145-151页 |
| 第三节 艺术赞助与艺术市场 | 第151-163页 |
| 第五章 重新评价手法主义 | 第163-190页 |
| 第一节 德沃夏克作为精神史的手法主义 | 第164-167页 |
| 第二节 弗里德兰德文明循环论的手法主义 | 第167-169页 |
| 第三节 豪泽尔社会艺术史中的手法主义 | 第169-190页 |
| 第六章 豪泽尔社会艺术史研究的现代性 | 第190-234页 |
| 第一节 现实危机与现代性 | 第190-197页 |
| 第二节 艺术的社会认知维度 | 第197-206页 |
| 第三节 理想的艺术公众 | 第206-223页 |
| 第四节 艺术的自律性与他律性 | 第223-234页 |
| 第七章 社会艺术史研究脉络梳理 | 第234-279页 |
| 第一节 艺术史界的一次争议 | 第238-250页 |
| 第二节 豪泽尔与早期社会艺术史研究 | 第250-259页 |
| 第三节 豪泽尔与“新艺术史” | 第259-279页 |
| 结论 | 第279-283页 |
| 参考文献 | 第283-290页 |
| 美术史学史 | 第283-284页 |
| 豪泽尔著作及主要文章 | 第284-285页 |
| 针对豪泽尔的书评 | 第285-286页 |
| 社会艺术史与“新艺术史”著作 | 第286-288页 |
| 中文参考文献 | 第288-290页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第290-291页 |
| 致谢 | 第291-292页 |
