| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一、本课题的研究意义 | 第7页 |
| 二、本课题的研究对象及针对性 | 第7页 |
| 三、本课题的研究现状 | 第7-8页 |
| 四、本课题的研究方法及创新点 | 第8-9页 |
| 第一章 吴门画派审美取向形成的人文环境 | 第9-14页 |
| 一、特定的政治因素与时代背景 | 第9-10页 |
| 二、"吴门"的地理环境与经济繁荣 | 第10-11页 |
| 三、"古文运动"与"拜金思潮" | 第11-12页 |
| 四、绘画风尚与画派衍变 | 第12-14页 |
| 第二章 吴门画派的审美取向 | 第14-24页 |
| 一、吴门画派的"文人画"审美取向 | 第14-20页 |
| (一) 非"士"非"隐"——平民文人的生活理想 | 第14-15页 |
| (二) 文人画审美范式的成熟——诗书画印四位一体的自觉 | 第15-18页 |
| (三) 文人画题材的拓展——山水画的园林化 | 第18-20页 |
| 二、吴门画派的世俗化特征 | 第20-24页 |
| (一) 士商阶层相互认同与吴派艺术的世俗化 | 第20-21页 |
| (二) 绘画商品化促使吴派艺术进一步世俗化 | 第21-22页 |
| (三) 吴派绘画的世俗化与画家的个人选择 | 第22-24页 |
| 第三章 吴门画派的历史贡献及对后世的启示 | 第24-30页 |
| 一、多元集纳——较好的解决了传统文化的继承与发展 | 第24-26页 |
| 二、"文""质"合一——文人画家与职业画家互相渗化 | 第26-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 攻读学位期间的科研成果 | 第33-34页 |