| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-20页 |
| 1.1 课题的理论来源 | 第10-11页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第11-13页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第11-12页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第13-18页 |
| 1.3.1 对于道具类的舞蹈本体研究 | 第13-15页 |
| 1.3.2 对于民间舞蹈保护传承研究 | 第15-18页 |
| 1.4 课题的研究方法 | 第18-20页 |
| 1.4.1 人类学田野调查法—青龙猴打棒的现状分析 | 第18页 |
| 1.4.2 拉班记谱法—青龙猴打棒的动作记录 | 第18-19页 |
| 1.4.3 舞蹈创编理论—青龙猴打棒的编创实践 | 第19-20页 |
| 第2章 棒声悠悠—青龙猴打棒历史文化溯源 | 第20-34页 |
| 2.1 青龙猴打棒的发展历程 | 第20-27页 |
| 2.1.1 渊源 | 第20-23页 |
| 2.1.2 传说 | 第23-24页 |
| 2.1.3 形成 | 第24-25页 |
| 2.1.4 发展 | 第25-27页 |
| 2.2 青龙猴打棒的民俗风貌 | 第27-31页 |
| 2.2.1 劳动民俗 | 第27-28页 |
| 2.2.2 节日民俗 | 第28-30页 |
| 2.2.3 宗教民俗 | 第30-31页 |
| 2.3 青龙猴打棒的道具服饰 | 第31-33页 |
| 2.3.1 猴打棒的道具 | 第31-32页 |
| 2.3.2 猴打棒的服装 | 第32-33页 |
| 2.4 本章小结 | 第33-34页 |
| 第3章 击棒起舞—青龙猴打棒原生性动作描述 | 第34-69页 |
| 3.1 猴打棒舞蹈动作的原生形态 | 第35-65页 |
| 3.1.1 原生性脚下步态动作 | 第37-48页 |
| 3.1.2 原生性手持道具动作 | 第48-63页 |
| 3.1.3 原生性身体躯干动作 | 第63-65页 |
| 3.2 猴打棒舞蹈的队形调度 | 第65-67页 |
| 3.3 本章小结 | 第67-69页 |
| 第4章 挥棒劲舞—青龙猴打棒的传承发展 | 第69-93页 |
| 4.1 民间自然传承 | 第69-73页 |
| 4.1.1 民俗活动保护 | 第69-70页 |
| 4.1.2 政府经济扶持 | 第70-72页 |
| 4.1.3 艺人传承关怀 | 第72-73页 |
| 4.2 学院自觉传承 | 第73-91页 |
| 4.2.1 凝练猴打棒舞蹈的“思想内涵” | 第74-75页 |
| 4.2.2 提炼猴打棒舞蹈的“优质基因” | 第75-79页 |
| 4.2.2.1 典型脚下步态 | 第75-77页 |
| 4.2.2.2 典型肢体动作 | 第77-78页 |
| 4.2.2.3 典型棒法技巧 | 第78-79页 |
| 4.2.3 训练猴打棒舞蹈的“课堂组合” | 第79-83页 |
| 4.2.3.1 脚下步法动作组合 | 第79-81页 |
| 4.2.3.2 上肢手臂动作组合 | 第81-82页 |
| 4.2.3.3 手臂棒法动作组合 | 第82-83页 |
| 4.2.4 精炼猴打棒舞蹈的“创作实践” | 第83-91页 |
| 4.2.4.1 编创性脚下步态 | 第84-86页 |
| 4.2.4.2 编创性肢体姿态 | 第86-88页 |
| 4.2.4.3 编创性棒法技巧 | 第88-91页 |
| 4.3 舞台作品的队形调度 | 第91-92页 |
| 4.4 本章小结 | 第92-93页 |
| 结论 | 第93-94页 |
| 参考文献 | 第94-96页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第96-97页 |
| 致谢 | 第97-99页 |
| 附录一 | 第99-102页 |
| 附录二 | 第102-106页 |
| 附录三 | 第106-107页 |
| 附录四 | 第107-117页 |