| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 喜剧小品成为春晚的重头戏 | 第12-18页 |
| 第一节 小品的“前世”与“今生” | 第12-13页 |
| 第二节 喜剧小品登上央视春晚的舞台 | 第13-18页 |
| 第二章 多元文化格局与央视春晚喜剧小品的形成 | 第18-36页 |
| 第一节 国家意识形态的推送和渗入 | 第18-22页 |
| 一、春节与春晚的“乐”文化性质 | 第18-20页 |
| 二、政治话语的“喜剧式”表达 | 第20-22页 |
| 第二节 大众文化的崛起与喜剧小品的性质 | 第22-32页 |
| 一、大众文化崛起背景下的喜剧小品 | 第23-29页 |
| 二、喜剧小品的“雅”与“俗” | 第29-32页 |
| 第三节 导向性和解构性的掣肘与耦合 | 第32-36页 |
| 第三章 小品演员“代际更迭”的背后 | 第36-50页 |
| 第一节 观众对小品演员的期待 | 第36-37页 |
| 第二节 著名小品演员的喜剧风格与代际更迭 | 第37-50页 |
| 一、20世纪八十年代至九十年代初——以陈佩斯为代表的味浓意浅的滑稽小品 | 第37-40页 |
| 二、20世纪九十年代中期——以赵丽蓉为代表的尖锐深刻的讽刺小品 | 第40-43页 |
| 三、20世纪九十年代后期至21世纪初——以赵本山为代表的风趣幽默的纯小品 | 第43-46页 |
| 四、21世纪初至今——以开心麻花团队为主的新鲜灵动的机智小品 | 第46-50页 |
| 第四章 春晚喜剧小品的问题与发展方向 | 第50-58页 |
| 第一节 春晚喜剧小品存在的问题 | 第50-56页 |
| 第二节 春晚喜剧小品未来的发展方向 | 第56-58页 |
| 结论 | 第58-60页 |
| 附录1 | 第60-70页 |
| 附录2 | 第70-74页 |
| 参考文献 | 第74-80页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82-84页 |
| 个人简历 | 第84-87页 |
