| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 导论 | 第7-13页 |
| (一)研究背景与选题依据 | 第7页 |
| (二)研究现状 | 第7-11页 |
| (三)研究对象与内容 | 第11页 |
| (四)本文主要概念的界定 | 第11-13页 |
| 一、里维拉早期艺术生涯和参加墨西哥壁画运动 | 第13-28页 |
| (一)里维拉早期艺术生涯 | 第14-21页 |
| (二)参加墨西哥壁画运动 | 第21-28页 |
| 二、里维拉绘画语言形式分析与魔幻现实的精神体现 | 第28-56页 |
| (一)构图的层次感与魔幻感 | 第28-35页 |
| (二)稚拙与流动相间的线形笔法 | 第35-39页 |
| (三)造型的圆实感 | 第39-44页 |
| (四)色彩的原始性与民族性 | 第44-48页 |
| (五)民族史诗中魔幻现实的精神体现 | 第48-56页 |
| 三、云南当代绘画的魔幻现实感及与里维拉绘画的关系 | 第56-81页 |
| (一)历史溯源——云南古滇青铜造型艺术与墨西哥玛雅等时期雕塑艺术比较 | 第56-62页 |
| (二)时代经验与个人精神——张晓刚作品中现实与魔幻的交织 | 第62-68页 |
| (三)生命的礼赞——毛旭辉早期作品中的生命力与历史感 | 第68-72页 |
| (四)重构现实的叙述——唐志冈军魂系列作品分析 | 第72-76页 |
| (五)神秘与变异——曾晓峰绘画中民族与社会现实的魔幻表达 | 第76-81页 |
| 四、里维拉绘画与云南当代绘画的意义 | 第81-89页 |
| (一)对区域文化发展的借鉴意义 | 第81-86页 |
| (二)吸纳与坚守——全球化时代中国当代绘画的文化立场与选择 | 第86-89页 |
| 结语 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90-91页 |
| 参考文献 | 第91-94页 |
| 附录 | 第94-110页 |
| (一)张晓刚采访录 | 第94-96页 |
| (二)毛旭辉采访录 | 第96-100页 |
| (三)唐志冈采访录 | 第100-104页 |
| (四)曾晓峰采访录 | 第104-110页 |
