| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一章 初涉湘剧,拜师学艺——王华运的学艺之路 | 第12-23页 |
| 1.1 科班学艺 | 第12-20页 |
| 1.1.1 民国时期湖南科班考察 | 第12-16页 |
| 1.1.2 华兴科班简介 | 第16-17页 |
| 1.1.3 王华运在华兴科班的学艺过程 | 第17-20页 |
| 1.2 王华运的师承关系浅探 | 第20-23页 |
| 1.2.1 粟春临简介 | 第20-21页 |
| 1.2.2 师承粟派的参师经历 | 第21-23页 |
| 第二章 崭露头角,红极三湘——王华运的表演艺术研究 | 第23-41页 |
| 2.1 王华运的戏班成长历程 | 第23-31页 |
| 2.1.1 从“福春班”到“九如班”的戏班辗转经历 | 第23-28页 |
| 2.1.2 从“配角”到“台柱”的角色变化过程 | 第28-31页 |
| 2.2 王华运的表演艺术探析 | 第31-41页 |
| 2.2.1 唱腔特色 | 第31-34页 |
| 2.2.2 表演特色 | 第34-41页 |
| 第三章 梨园先锋,投身革命——王华运在革命时期的湘剧活动 | 第41-50页 |
| 3.1 投身革命的背景及原因分析 | 第41-43页 |
| 3.1.1 背景概述 | 第41-42页 |
| 3.1.2 原因分析 | 第42-43页 |
| 3.2 投身革命的五个阶段概述 | 第43-50页 |
| 3.2.1 参与反日戏剧编纂委员会活动时期 | 第43-45页 |
| 3.2.2 参与省会抗敌戏剧宣传团活动时期 | 第45-46页 |
| 3.2.3 参与湘剧抗敌宣传队活动时期 | 第46-47页 |
| 3.2.4 参与洞庭湘剧团活动时期 | 第47-49页 |
| 3.2.5 参与解放军第三批赴朝慰问团活动时期 | 第49-50页 |
| 第四章 退居幕后,发挥余热——王华运的教学活动探析 | 第50-57页 |
| 4.1 王华运的湘剧教学实践活动及舞台艺术的传承 | 第50-53页 |
| 4.1.1 王华运的教习活动概况 | 第50-52页 |
| 4.1.2 王华运表演艺术的继承者 | 第52-53页 |
| 4.2 王华运的教学思想探析 | 第53-57页 |
| 4.2.1 “若要功夫深,天天莫放松” | 第54-55页 |
| 4.2.2 “若要戏传神,目的要弄清” | 第55-56页 |
| 4.2.3 “若要搞革新,不能离传统” | 第56-57页 |
| 第五章 总结 | 第57-65页 |
| 5.1 从王华运的一生来看待湘剧艺术在二十世纪发展的历史演变 | 第57-60页 |
| 5.1.1 湘剧艺术在二十世纪的发展历程概述 | 第57-58页 |
| 5.1.2 湘剧艺术在二十世纪的发展特点 | 第58-60页 |
| 5.2 王华运对湘剧发展的贡献 | 第60-65页 |
| 5.2.1 湘剧珍贵史料的留存 | 第60-62页 |
| 5.2.2 湘剧表演艺术的传承 | 第62页 |
| 5.2.3 王华运对湘剧发展的看法 | 第62-65页 |
| 参考文献 | 第65-69页 |
| 附录 | 第69-85页 |
| 后记 | 第85-86页 |
