陈素琴及其表演艺术研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 1. 选题的目的和意义 | 第11-12页 |
| 2. 国内外研究动态 | 第12-13页 |
| 3. 研究方法 | 第13-15页 |
| 3.1 文献资料法 | 第13页 |
| 3.2 随团参观访谈法 | 第13-15页 |
| 1 陈素琴的艺术道路 | 第15-27页 |
| 1.1 年少求艺敏而好学 | 第15-17页 |
| 1.2 初出茅庐脱颖而出 | 第17-18页 |
| 1.3 荣获梅花硕果累累 | 第18-20页 |
| 1.4 临危授命担任团长 | 第20-22页 |
| 1.5 扶持新秀传承艺术 | 第22-23页 |
| 1.6 体制改革创作精品 | 第23-27页 |
| 2 陈素琴的经典剧目 | 第27-41页 |
| 2.1. 传统历史剧 | 第27-31页 |
| 2.1.1《陈圆圆》 | 第27-28页 |
| 2.1.2《秦香莲》 | 第28-29页 |
| 2.1.3《吴汉杀妻》 | 第29-30页 |
| 2.1.4《再教子》 | 第30-31页 |
| 2.2. 现代剧 | 第31-35页 |
| 2.2.1《西沟女儿》 | 第31-33页 |
| 2.2.2《深山腊梅》 | 第33-34页 |
| 2.2.3《红腰带》 | 第34-35页 |
| 2.3. 移植剧 | 第35-37页 |
| 2.3.1《风雨行宫》 | 第35-36页 |
| 2.3.2《哑女告状》 | 第36-37页 |
| 2.4. 新编历史剧——以《程颢书院》为例 | 第37-38页 |
| 2.5. 戏曲电视剧——以《婶娘》为例 | 第38-41页 |
| 3 陈素琴的声腔艺术 | 第41-53页 |
| 3.1 音色纯正念白清晰 | 第41-46页 |
| 3.1.1 科学训练合理换气 | 第41-43页 |
| 3.1.2 唱腔激昂清晰透亮 | 第43-45页 |
| 3.1.3 念白规范吐字清晰 | 第45-46页 |
| 3.2 寓情于戏唱为心声 | 第46-50页 |
| 3.2.1 以声带情 | 第46-49页 |
| 3.2.2 技不离情 | 第49-50页 |
| 3.3 融合兄弟剧种的唱腔模式 | 第50-53页 |
| 4 陈素琴的表演艺术 | 第53-65页 |
| 4.1 规范程式再现生活 | 第53-55页 |
| 4.2 造型多变戏路宽广 | 第55-61页 |
| 4.2.1 申纪兰形象的塑造 | 第55-56页 |
| 4.2.2 毕腊英形象的塑造 | 第56-58页 |
| 4.2.3 陈圆圆形象的塑造 | 第58-59页 |
| 4.2.4 金桂形象的塑造 | 第59-60页 |
| 4.2.5 王玉莲形象的塑造 | 第60-61页 |
| 4.3 唯美表现真实自然 | 第61-65页 |
| 4.3.1 朴素大方的青衣表演 | 第62-63页 |
| 4.3.2 真实自然的表演动作 | 第63-65页 |
| 5 陈素琴送戏下乡纪实 | 第65-69页 |
| 5.1 记高平市人民剧团赴长治县韩店镇演出 | 第65-67页 |
| 5.2 记高平市人民剧团赴泽州县南村镇演出 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-73页 |
| 致谢 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-79页 |
| 附录 | 第79-85页 |
| 附录A 陈素琴简历 | 第79-81页 |
| 附录B 陈素琴部分荣誉 | 第81-85页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第85页 |
