| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景与现状 | 第8-9页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究对象与内容 | 第10-11页 |
| 1.4 研究方法 | 第11页 |
| 1.5 相关概念界定 | 第11-13页 |
| 第2章 湘西苗绣的生存环境 | 第13-18页 |
| 2.1 湘西苗族的历史渊源 | 第13-15页 |
| 2.2 湘西地区的地理环境和人文环境 | 第15-18页 |
| 2.2.1 偏安一隅的山居生活 | 第15-16页 |
| 2.2.2 浓郁炽烈的风俗文化 | 第16-18页 |
| 第3章 湘西苗绣的艺术表现 | 第18-43页 |
| 3.1 湘西苗绣的纹样题材 | 第18-36页 |
| 3.1.1 图腾纹样题材 | 第18-25页 |
| 3.1.2 自然纹样题材 | 第25-29页 |
| 3.1.3 迁徙记忆题材 | 第29-31页 |
| 3.1.4 文字符号题材 | 第31-36页 |
| 3.2 湘西苗绣的表现针法 | 第36-41页 |
| 3.2.1 平绣 | 第37页 |
| 3.2.2 锁绣 | 第37-38页 |
| 3.2.3 捆绣 | 第38页 |
| 3.2.4 网绣 | 第38-39页 |
| 3.2.5 挑花 | 第39-40页 |
| 3.2.6 其他表现针法 | 第40-41页 |
| 3.3 湘西苗绣的色彩风格 | 第41-43页 |
| 3.3.1 对比强烈、明快和谐 | 第41页 |
| 3.3.2 凝重神秘、庄严朴实 | 第41-42页 |
| 3.3.3 湘西苗绣色彩的文化内涵 | 第42-43页 |
| 第4章 湘西苗绣传统装饰与应用分类及文化生存空间 | 第43-58页 |
| 4.1 湘西苗绣在传统服饰中的装饰与应用分类 | 第43-48页 |
| 4.1.1 花垣保靖式 | 第43-45页 |
| 4.1.2 凤凰式 | 第45-46页 |
| 4.1.3 吉首泸溪式 | 第46-48页 |
| 4.2 湘西苗绣在生活用品中的装饰与应用分类 | 第48-53页 |
| 4.2.1 神帐 | 第48-49页 |
| 4.2.2 帐檐 | 第49-50页 |
| 4.2.3 门帘 | 第50-52页 |
| 4.2.4 其他 | 第52-53页 |
| 4.3 湘西苗绣传统的文化生存空间 | 第53-58页 |
| 4.3.1 象征智慧勤劳的生产技术 | 第54页 |
| 4.3.2 崇尚悦己审美的生活方式 | 第54-56页 |
| 4.3.3 基于身份辨识的民族心理 | 第56-58页 |
| 第5章 湘西苗绣的传承发展现状及文化变迁 | 第58-80页 |
| 5.1 湘西苗绣的传承发展现状 | 第58-70页 |
| 5.1.1 家庭生产,自给自足 | 第59-60页 |
| 5.1.2 苗绣作坊——从“古村落”到“旅游产业” | 第60-62页 |
| 5.1.3 苗绣合作社——从“小团队”到“大组织” | 第62-64页 |
| 5.1.4 苗绣研发公司——从“原生态”到“多元化” | 第64-65页 |
| 5.1.5 苗绣文创产业——从“遗产”到“资源” | 第65-67页 |
| 5.1.6 苗绣民间博物馆——从“收藏”到“交易” | 第67-70页 |
| 5.2 湘西苗绣传承发展中的文化变迁 | 第70-75页 |
| 5.2.1 从“自作自用”到“商品化”——劳动观念的变化 | 第70-72页 |
| 5.2.2 从“生活实用品”到“文化艺术品”——功能性质的变化 | 第72-73页 |
| 5.2.3 从“传统技艺”到“新兴风尚”——文化内涵的变化 | 第73-74页 |
| 5.2.4 从“文化承载”到“文化消费”——商业化模式的凸显 | 第74-75页 |
| 5.3 湘西苗绣传承发展中的变迁动因 | 第75-80页 |
| 5.3.1 社会情境变化下的外部动因 | 第75-78页 |
| 5.3.2 苗族人民传统观念变化下的内部动因 | 第78-80页 |
| 第6章 对湘西苗绣传承与发展的探索 | 第80-108页 |
| 6.1 加强对传承人群传承能力的培养 | 第80-86页 |
| 6.1.1 非遗传承人高校研修研习培训 | 第80-83页 |
| 6.1.2 传二代的培养 | 第83-86页 |
| 6.2 扩大传承和传习人群 | 第86-91页 |
| 6.2.1 学校教育——以湘西民族职业技术学院工艺美术品设计专业为例 | 第86-88页 |
| 6.2.2 政府部门——湘西州文化广电新闻出版局对苗绣培训工作的积极推进 | 第88-91页 |
| 6.3 提高湘西苗绣的再创造与创新性应用 | 第91-103页 |
| 6.3.1 本土设计师——彭晓君 | 第91-93页 |
| 6.3.2 本土品牌——山谷居民 | 第93-98页 |
| 6.3.3 时尚设计师及其品牌对于苗绣的开发和应用 | 第98-103页 |
| 6.4 对湘西苗绣产业提出结构性改革的展望 | 第103-108页 |
| 6.4.1 产业结构——确立手工制作的合作式生产方式 | 第103-105页 |
| 6.4.2 区域结构——把乡村还原成家园 | 第105-106页 |
| 6.4.3 动力结构——民族特色,系列产品,国家品牌 | 第106-108页 |
| 结论 | 第108-111页 |
| 参考文献 | 第111-115页 |
| 附录 | 第115-125页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第125-126页 |
| 致谢 | 第126-127页 |
