试论景德镇“陶瓷伉俪”现象
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 选题背景 | 第7页 |
| 1.2 选题意义 | 第7页 |
| 1.3 国内外研究现状分析 | 第7-9页 |
| 2 女性陶艺家产生发展，壮大与历史渊源 | 第9-13页 |
| 2.1 陶瓷行业的历史渊源 | 第9页 |
| 2.2 女性陶艺家的产生 | 第9-11页 |
| 2.2.1 景德镇陶瓷业学院的诞生 | 第9-10页 |
| 2.2.2 女性“汪派山水”中的传承者汪桂英 | 第10-11页 |
| 2.3 女性陶艺家的发展 | 第11-12页 |
| 2.3.1 从“带子传艺”到“带子女传业”的变化 | 第11-12页 |
| 2.4 女性陶艺家的壮大 | 第12-13页 |
| 3“陶瓷伉俪”的出现，形成，概况 | 第13-18页 |
| 3.1“陶瓷伉俪”的出现 | 第13-14页 |
| 3.1.1“陶瓷伉俪”受“家庭制”的影响出现 | 第13-14页 |
| 3.1.2 景德镇“陶瓷伉俪”的地域性 | 第14页 |
| 3.2“陶瓷伉俪”的发展 | 第14-16页 |
| 3.2.1 女性陶艺家的身份转变 | 第14-15页 |
| 3.2.2 陶瓷世家中的传承性 | 第15页 |
| 3.2.3 陶瓷学院的出现 | 第15-16页 |
| 3.3“陶瓷伉俪”的组成形式 | 第16-18页 |
| 4“陶瓷伉俪”陶瓷绘画艺术及现象 | 第18-36页 |
| 4.1 珠山八友对当代陶瓷艺术的影响 | 第18-19页 |
| 4.2 张松茂与徐亚凤艺术上的合作 | 第19-25页 |
| 4.2.1 张松茂介绍及作品分析 | 第19-20页 |
| 4.2.2 徐亚凤的“水点桃花” | 第20-21页 |
| 4.2.3 夫妻艺术上的合作 | 第21-23页 |
| 4.2.4 “陶瓷世家”的艺术传承 | 第23-24页 |
| 4.2.5 “伉俪情深”的爱情故事 | 第24-25页 |
| 4.3 袁勇与张吟玲艺术与技术的合作 | 第25-29页 |
| 4.3.1 袁勇人物介绍及陶瓷技术创新 | 第25-26页 |
| 4.3.2 张吟玲“家传式”的瓷雕和个人绘画作品 | 第26-28页 |
| 4.3.3 夫妻二人“如瓷人生” | 第28-29页 |
| 4.4 江葆华与汪雪媛艺术与市场的结合 | 第29-33页 |
| 4.4.1 江葆华“江南水乡”文人画情怀 | 第29-30页 |
| 4.4.2 汪雪媛“汪派山水”第四代传人 | 第30-32页 |
| 4.4.3 江葆华与汪雪媛作品分析 | 第32页 |
| 4.4.4 陶瓷艺术中的市场经济 | 第32-33页 |
| 4.5 王敏与周玲自由职业夫妇“景漂”形式 | 第33-36页 |
| 4.5.1 陶瓷伉俪的“景漂”现象 | 第33-34页 |
| 4.5.2 王敏与周玲“景漂”历程 | 第34-35页 |
| 4.5.3 陶瓷伉俪“景漂”在不断延续 | 第35-36页 |
| 总结 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 在读期间发表论文（著）及科研情况 | 第40页 |
