| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 “中土大陆”的影像化呈现 | 第13-19页 |
| 第一节 世外桃源—一夏尔 | 第13-14页 |
| 第二节 仙界——瑞文戴尔和罗斯洛立安 | 第14-15页 |
| 第三节 现实的荒漠——洛汗和刚铎 | 第15-16页 |
| 第四节 工业技术和集权的孵化地——艾辛格和魔多 | 第16-19页 |
| 第二章 “中土大陆”的世界观体系 | 第19-27页 |
| 第一节 “中土大陆”的世界构成 | 第19-22页 |
| 第二节 “中土大陆”的文化构成 | 第22-27页 |
| 一、书籍 | 第22-23页 |
| 二、剑 | 第23-24页 |
| 三、书与剑为代表的文化特征 | 第24-27页 |
| 第三章 《魔戒》电影的言说策略 | 第27-35页 |
| 第一节 魔幻电影的普适性言说策略 | 第27-29页 |
| 一、门的象征 | 第27-29页 |
| 二、召唤的意义 | 第29页 |
| 第二节 故事向导 | 第29-35页 |
| 一、故事开端 | 第30页 |
| 二、故事向导的职能 | 第30-31页 |
| 三、故事语境 | 第31-35页 |
| 第四章 《魔戒》系列电影主题表述的内外驱动力 | 第35-43页 |
| 第一节 《魔戒》系列电影的主题 | 第35-39页 |
| 一、死亡与永生 | 第35-36页 |
| 二、选择与抉择 | 第36-37页 |
| 三、欲望与毁灭 | 第37-38页 |
| 四、爱与大爱 | 第38-39页 |
| 第二节 以主题展现为目的的故事设计 | 第39-43页 |
| 一、最后一分钟奇迹 | 第39-40页 |
| 二、灾难之中的一缕曙光 | 第40-43页 |
| 结语：《魔戒》系列电影对中国魔幻电影世界观建构的借鉴意义 | 第43-47页 |
| 第一节 中国魔幻电影中的架空世界 | 第43-44页 |
| 第二节 世界观的“入”与“出” | 第44-47页 |
| 一、空间 | 第44页 |
| 二、时间 | 第44-45页 |
| 三、意识 | 第45-47页 |
| 附录1 | 第47-49页 |
| 附录2 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-56页 |
| 致谢 | 第56页 |