| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第6-9页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第6-7页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第7-8页 |
| 1.3 本文研究的主要目的及创新 | 第8-9页 |
| 1.3.1 主要目的 | 第8页 |
| 1.3.2 论文特色与创新点 | 第8-9页 |
| 第2章 伊纳里图与存在主义的不谋而合 | 第9-17页 |
| 2.1 从墨西哥到好莱坞——伊纳里图不同的阶段与不变的情怀 | 第9-12页 |
| 2.1.1 《爱情是狗娘》——墨西哥电影的底色 | 第10页 |
| 2.1.2 《21 克》——独立电影的牛刀小试 | 第10-11页 |
| 2.1.3 《通天塔》——商业电影艺术表达的锋芒初露 | 第11-12页 |
| 2.2 存在主义简述 | 第12-15页 |
| 2.2.1 存在主义与萨特 | 第12-13页 |
| 2.2.2 萨特存在主义哲学的几个命题 | 第13-15页 |
| 2.3 小结 | 第15-17页 |
| 第3章 伊纳里图作品中的存在主义主题 | 第17-26页 |
| 3.1 本体的焦虑与异化 | 第17-20页 |
| 3.1.1 个体孤独的生命体验 | 第17-19页 |
| 3.1.2 人性的异化 | 第19-20页 |
| 3.2 “他人就是地狱”的生存困境 | 第20-25页 |
| 3.2.1“我”与他人互为痛苦之源 | 第21-22页 |
| 3.2.2“地狱”般的生存环境 | 第22-23页 |
| 3.2.3 民族、国家、文化间的对立纠缠 | 第23-25页 |
| 3.3 自由选择造就“自为存在” | 第25-26页 |
| 第4章 伊纳里图电影中的存在主义美学表达 | 第26-38页 |
| 4.1 陌生化的叙事 | 第26-30页 |
| 4.1.1 非线性的交叉叙事 | 第26-28页 |
| 4.1.2 真假难辨的“戏中戏” | 第28页 |
| 4.1.3 象征与隐喻手法的惯用 | 第28-29页 |
| 4.1.4 多义性的开放式结局 | 第29-30页 |
| 4.2 斑驳的影像世界 | 第30-35页 |
| 4.2.1 肃杀粗粝的色彩与光线 | 第30-32页 |
| 4.2.2 两极化的空间与构图 | 第32-33页 |
| 4.2.3 蒙太奇与长镜头的“游戏” | 第33-34页 |
| 4.2.4 探究人物内心的特写镜头 | 第34-35页 |
| 4.3 别有洞天的声音 | 第35-38页 |
| 第5章 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41页 |